Вы должны знать тех людей, которые будут читать ваш сценарий! Рассказываем, как это работает в США.
Каждому знакомо это чувство: после нескольких месяцев стучания по клавиатуре наконец всё закончено. Вы напечатали fade out, и это действительно то, о чем вы думаете в данный момент: вы завершили работу над своим сценарием. Поздравляю! Но что же дальше?
Рано или поздно вы разошлете сценарий в надежде, что его заметит и прочитает какой-нибудь влиятельный человек и лично сообщит вам об этом. Но кто на самом деле читает ваш сценарий и чего ждет от вашей работы? Существует множество компаний, работающих в индустрии развлечений, и все они ищут чего-то нового. Я занимался оценкой проектов практически для всех: агентств по поиску талантов, продюсерских компаний, инвесторов, агентств по международным продажам, кинотеатральных дистрибьюторов, киностудий и для многих других. Все они получают тонны сценариев ежедневно, и кого-то они должны выбрать. Давайте разберемся, чего же они хотят.
1. Агенства по поиску талантов
Агенты (и менеджеры) ищут 2 вещи: одаренных авторов и прочность отношений. Им нужен кто-то, чью карьеру они смогут выстроить и кто будет рядом. Если агентства тратят свое время на то, чтобы давать вам советы, редактировать ваш сценарий и рекламировать вас, они надеются, что инвестиции в вас принесут прибыль. Если вас переполняют свежие, новые замыслы, и вы знаете, как воплотить в жизнь эти уникальные идеи, на вас всегда будет спрос. А если вы еще и талантливы то, это дополнительный плюс.
Примерами такого сотрудничества в США являются WME, CAA, ICM, APA и т.д.
2. Производственные компании
Многие продакшн-компании разрабатывают программы по развитию для своего директора (обычно ведущего актера или режиссера). У этого человека есть определенные творческие амбиции, которые он пытается реализовать. Актеры, как правило, ждут главной роли в проекте, имеющим для них финансовый и творческий интерес, в то время как режиссеры ищут уникальную концепцию с большими кинематографическими возможностями.
Производственные компании работают в определенных жанрах с определенными бюджетными рамками. Например, я работал на компании, заказывающие боевики \ триллеры с сюжетом, понятным зрителям любой страны, и бюджетом 10 – 20 000 000 долларов, которые стали бы прорывными американскими хитами. Главная роль должна соответствовать сложившемуся образу определенного актера - Мистера X.
В качестве примера можно привести Amblin (Spielberg) и Monkey Paw (Jordan Peele).
3. Спонсоры \ инвесторы
Постоянно приходиться слышать о том, как трудно найти деньги на свой проект. Инвесторы любят жаловаться на то, как трудно найти проект, который смог бы уложиться в имеющийся бюджет.
Есть 2 основных типа инвесторов: богатый парень (или девушка), располагающий свободной суммой денег и желающий приобщиться к миру кино, и кинофонд, созданный несколькими хедж-фондами или инвестиционными фирмами. Richie Rich просто хочет сделать нечто эпатажное и готов выбросить сумму в 100 000 000 долларов на реализацию авторской идеи, не гарантирующей прибыли от этих инвестиций.
Что же касается кинофондов, то инвесторы, создавшие их, заинтересованы в получении прибыли. Они предпочитают надежные, просчитанные проекты, а не рискованные сырые сценарии и театральные релизы. Им нужен проект, готовый к производству уже сейчас, их цель – снять картину. Невозможно заработать на фильме, который еще не снят.
Примерами могут служить Megan Ellison и Village Roadshow.
4. Агентства по международным продажам
Хотя зарубежный рынок продаж и предпродажная биржа уже не те, что были 30 лет назад, во время бума на американское кино, они по-прежнему являются важной статьей доходов многих независимых фильмов. Все больше и больше иностранных агентств по продажам интегрируют производство в сферу своей деятельности, в результате чего компания может создавать свои собственные фильмы, ориентированные на глобальную аудиторию. Поскольку американский театральный релиз по-прежнему составляет существенную часть их доходов, зарубежные агентства по продажам крайне заинтересованы в увеличении числа и таких сделок.
Они также хотели бы привлекать иностранных дистрибьюторов, а это значит, что им нужны проекты для показа в кинотеатрах, не зависящие от субтитров и дубляжа, имеющие рейтинг PG-13 или ниже, что упростило бы их продажу телевизионным вещателям (и дало возможность демонстрации рекламы компаний США).
Примером может служить Sierra Affinity и Voltage Pictures.
5. Кинотеатральные дистрибьюторы
Если кинотеатральный дистрибьютор заключает сделку по проекту на стадии сценария, то обычно покупает его у одной из вышеупомянутых иностранных компаний по продажам. Крупные студии также являются кинотеатральными дистрибьюторами, но сейчас разговор не о них. Я говорю о мелких дистрибьюторах. Эти компании знают, что не могут конкурировать с Avengers и Mission: Impossibles of the world, и они не настолько глупы, чтобы пытаться. Вместо этого их сотрудники сосредотачивают свои усилия на поиске уникальных проектов, которые могли бы привлекать целевую аудиторию в кинотеатры в течение нескольких недель, что дает возможность претендовать на награды и повышает престиж этих фильмов.
Источник: www.nofilmschool.com
Перевод: Сергей Коржаев, редактура: Юлия Шейкина
.png)
