Дисскусия на SXSW 2016, организованная Дэном Броули, исполнительным директором кинофестиваля Cucalorus Film Festival в Северной Каролине, была наполнена полезной информацией о состоянии кураторства, секретах фестивальной кухни и советами для кинематографистов. Итак, что нужно, а чего не стоит делать для повышения шансов на успех вашего фильма в рамках его фестивального продвижения, из уст тех, кто решает его судьбу - отборщиков и программных директоров.
1. ДЕЛАТЬ: Будьте конкретны, объясняя уникальность вашего фильма.
- "В условиях перенасыщения рынка вы должны быть очень конкретными". Не говорите банальности, которые можно сказать о любом независимом фильме. Денег всем не хватает, у многих не снимаются звезды — это не то, о чем нужно говорить, если хотите, чтобы вас заметили. Лучше подумайте о том, как описать свой фильм 3-мя терминами: первый, единственный и последний".
О том, какой должна быть ваша режиссерская экспликация и пресс-кит, говорил Кристофер Холланд автор книги "Film Festival Secrets": "Если в начале презентации, вы скажете, что это первая работа слепой монахини - внимание публики вам обеспечено". Если у вашей работы есть какая-то привлекательная особенность, расскажите о ней. Допустим, ваш фильм единственный снятый в определенном месте, или это или последний проект с участием актера до его смерти - такие подробности всегда врезаются в память, и отборщики запомнят вашу работу.
2. ДЕЛАТЬ: расскажите, какие бонусы фестивалю принесет показ вашего фильма.
По возможности, присылайте материалы или информацию о том, как, по вашему мнению, фильм будет принят аудиторией, или что вы намерены делать на премьере, в случае прохождения отбора. Покажите им, чем ваша работа может заинтересовать зрителя. Фестивали хотят знать: будет ли у фильма своя аудитория? Всесторонне опишите все плюсы от того внимания, которое ваш фильм может привлечь к фестивалю, в случае участия в нем.
3. ДЕЛАТЬ: Будьте общительным.
- "Энтузиазм режиссера может повлиять на наше отношение к его работе. Многое зависит от вашего стремления к общению".
Очень важна коммуникация с сотрудниками фестиваля, и хотя большинство отборщиков скажут вам, что это никак не повлияет на их решение, влияние будет иметь место, просто оно окажется не таким явным. Если вы смогли сделать так, что отборщик запомнил вас, или чтобы ваш фильм попал на рассмотрение к тому человеку, который лучше других подходит для этого - это всё и есть часть неосязаемого процесса работы куратора.
- Дэн Броули: "Мне нравится, когда кинематографисты обращаются к нам. Конечно, это не изменит нашего решения, но энтузиазм режиссера может повлиять на наше восприятие его работы".
- Роя Растегар (LA Film Festival): "Я думаю, что само по себе общение - важно, но я не думаю, что это каким-либо образом влияет на ваши шансы".
4. НЕ ДЕЛАТЬ: Рассказывать о своей жизни или стесняться попросить waiver.
Никто не будет читать вашу биографию, высланную на электронную почту. И не стоит писать письма одновременно нескольким сотрудникам одной команды.
- Дэн Броули: "Многое зависит от того, как вы общаетесь. Если вы пришлете мне длинное письмо с описанием вашей жизни с двухлетнего возраста и всех ваших работ и наград, я не буду это читать. Но, если это будет забавная фотография кота, жующего собачьи какашки, я скажу: "Да, давай пригласим этого парня на фестиваль". Но я говорю только о себе".
- Роя Растегар: "Присылайте мне не более 3 - 5 предложений, отвечая на такие простые вопросы как: «Какой у вашей работы премьерный статус?» Ответы должны быть запоминающимися, краткими. И не забудьте попросить об освобождении от уплаты взносов (так называемый waiver). Если режиссер просит об этом, я никогда не отказываю. Всегда спрашивай – но только один раз".
5. НЕ ДЕЛАТЬ: Не подавать заявку только потому, что вы чем-то отличаетесь от других.
По статистике, не так много женщин и цветных снимают фильмы. Конечно, на самом деле это не так — многие из них просто не присылают свои заявки на фестивали. И уже все больше и больше организаций занимаются фестивальным продвижением работ этих авторов, думаю, вам следует участвовать в подобных мероприятиях, чтобы шансы на успех у всех были равными.
Конечно, все стремятся на Sundance — но это лотерея, а в тоже время, есть много других фестивалей, таких как кинофестиваль в Лос-Анджелесе, которые ждут вас.
6. НЕ ДЕЛАТЬ: Расстраиваться, если вы не прошли отбор.
Фильмов много, а количество фестивальных показов ограничено. Броули говорит о перенасыщенности кинорынка.
- Дэн Броули: "Думать, что ваш фильм плохой, лишь потому, что он не прошел отбор - это как выйти из продуктового магазина и сказать, что все, что вы не купили там - дерьмо. Это безумие, верно? Есть много хорошего, но ты не можешь купить все, ты не можешь съесть все. По- моему, самое плохое - это когда кинорежиссер не пройдя отбор, закатывает истерику в социальных сетях, говоря, что это дело всей его жизни, и у него в голове не укладывается, как так вышло, что он не прошел. А я думаю: "Почему ты раньше об этом не говорил?"
Перевод: Сергей Коржаев, редактура: Юлия Шейкина
Источник: www.nofilmschool.com
.png)
