2022 год перетасовал отборочные комиссии многих российских фестивалей и скорректировал их контуры. Мы пообщались с Вадимом Рутковским, отборщиком короткого метра Московского Международного кинофестиваля и одного из главных российских смотров короткометражного кино – калининградского “Короче”: о критериях отбора, больших (или нет) переменах в российском фестивальном движении, конъюнктуре и избитых клише.
ЛИЧНОЕ ЗНАКОМСТВО С ОТБОРЩИКОМ ИЛИ ОФИЦИАЛЬНАЯ ЗАЯВКА?
Подача заявки – это правильно. И удобно. Решения не принимаются единолично, фильм должны посмотреть несколько человек, что проще всего сделать при наличии заявки в общей базе.
Повлиять на мой выбор нельзя и лучше не пытаться – назойливость раздражает. Вы прислали фильм – мы его посмотрим. Незачем бомбардировать личными сообщениями в соцсетях.
Устроители, а тем более спонсоры, на отборщиков никак не влияют. Личное отношение к автору тоже никак не сказывается. Правда, врагов-режиссёров у меня вроде бы пока нет, а друзьям отказывал. Не вижу в этом никакой проблемы. И они тоже.
О ЦЕНЗУРЕ И САМОЦЕНЗУРЕ
Разницы, от кого пришла заявка – от авторов лично или от компании-агрегатора (дистрибьютора) – для меня как отборщика нет. Ну а дальше – исходя из нынешних условий – возможны проблемы: от приглашения фильма, который прислал дистрибьютор, может оказаться сам автор. И, наоборот, продюсеры или дистрибьюторы могут убедить автора отозвать своё согласие на участие фильма в фестивале.
Отказы, безусловно, усложняют работу, но не фатально. Фильмов много. Пока, наверное, везёт: нездоровую обстановку в стране получается с переменным успехом игнорировать. Фильмов с «запрещёнкой», которые я мечтал бы, но не смог показать из-за внешних причин, не попадалось. Если возникнет такая ситуация, с работой отборщика придётся завязать: цензура – преступление, зачем соучаствовать.
КАК ГАРАНТИРОВАННО ПРИВЛЕЧЬ ВНИМАНИЕ ОТБОРЩИКА?
Слушайте, да нет ни пяти, ни трёх, ни тридцати трёх таких вещей. Мы же не анатомы, чтобы расчленять кино, и не математики. Линейки для искусства не придумано. Ну а формальные требования к метражу и премьерности прописаны в регламенте фестивалей.
Что раздражает? Закадровый голос, "очень плохая музыка" (этакий умильно-сериальный стандарт), стрекотание цикад уже на вступительных титрах (но это больше европейско-фестивальное клише).
КАК ОТБОРЩИКИ СМОТРЯТ ФИЛЬМЫ?
Большинство фильмов я смотрю до конца на нормальной скорости (и вношу в свой личный каталог просмотренного). Разумеется, бывают случаи, когда с работой всё ясно уже в начале. Тогда да, я позволяю себе не смотреть её целиком (и в личный каталог не вношу). Могу не смотреть поданную на фестиваль картину, если она явно не подходит по формальным критериям: метраж, формат (на ММКФ мы, например, не рассматриваем анимационное кино) или непремьерность.
Задача у меня как отборщика простая – собрать талантливые и сильные фильмы, исходя, разумеется, из собственных представлений о талантливом и сильном. Объективность тут вряд ли возможна. Её, скажем так, онтологическую невозможность (линейки для измерения не существует!) компенсирует коллегиальность при принятии решений. Тут серьёзных разногласий с коллегами не возникает. Все мы очень разные, но, рискну предположить, обладаем чутьём на интересное кино. С другим составом отборщиков и программы бы отличались: фильмов, как я уже говорил, много. Ну а "обязательного набора" нет; "сверху" никто ничего не навязывает.
.png)
