Режиссёр фильма «1000 дешёвых зажигалок» Ирина Обидова, а также продюсеры Александра Алёхина и Алексей Лихницкий открывают секреты производства картины, трактуют идеологическую составляющую фильма, а также рассказывают об особенностях работы с пиротехникой на площадке. Создатели также поговорят о трудностях дистрибуции кино социальной тематики и ответят: какие проекты сегодня кажутся наиболее перспективными и востребованными. Александра Алёхина, один из основателей продюсерского центра «Potential» также расскажет о взаимодействии с дебютантами и начинающими авторами.
Картина доступна для онлайн-просмотра в кинотеатре KION.
Ирина Обидова (режиссёр)
— В картине мы наблюдаем за жизнью двух аутсайдеров с нелёгкой судьбой. Можете сформулировать «девиз» фильма?
Я бы выделила две ключевые мысли и два девиза. Первая: подросткам важно быть услышанными. Вторая: даже у самой черты можно остановиться и выбрать жизнь.
Немного поясню. Если бы наших аутсайдеров слышали дома, в колледже, в компании, если бы они слышали друг друга, то трагедии можно было бы избежать. И если разбирать различные драматические ситуации в жизни, в большинстве случаев окажется, что люди не слышали друг друга. Что касается второго девиза: Артем услышал Киру и сделал выбор в пользу жизни. Нам было важно это показать. Возможно, это поможет кому-то, кто сам оказался на грани.
— Как вы считаете, с каким чувством зритель должен выйти из кинозала после просмотра картины?
С желанием жить. Потому что жизнь - это наша главная ценность. Ну и, конечно, родители - с желанием обнять своих детей, поговорить с ними, услышать. Мы очень хотели в финале фильма дать зрителю надежду и свет. К сожалению, сделанное исправить нельзя, но можно выбрать жизнь, измениться.
— В третьем акте фильма Костя приносит самодельную бомбу Артёма в столовую «шараги», на которой и подрывается. Вы ответили для себя на вопрос, кто виноват и что с этим делать?
Говорят, что когда виноваты все, не виноват никто. Но действительно проблема данных трагедий, преступлений славы сложносоставная. Мы не можем здесь сказать - виноват только Костя, или только Артем, или только учителя, или родители, или одноклассники, которые буллили.
Мы можем показать многогранность и сложность проблемы, и все вместе попробовать сделать так, чтобы таких трагедий стало меньше. Это большая и сложная задача. Она должна решаться дома, в учебных заведениях, в государстве. С детьми нужно говорить, детей нужно слышать, нельзя решить проблему с помощью списков, металлоискателей, запретов и ограничений. Бунт будет назревать и искать выход. К сожалению, сегодня чаще предпочитают проблему игнорировать или пытаться ее решить силой. Так не работает.
— Кира воспитывается во вполне благополучной семье со строгими нравами, но под влиянием Артёма меняется, казалось бы, не в лучшую сторону. При этом союз приводит к хорошей развязке. К чему должны стремиться молодые люди? Какими им стоит быть, по вашему мнению?
Все люди разные и должны стремиться быть собой, искать себя, не бояться осуждения. Нет идеальной формулы: отличник - значит счастливый, успешный; аутсайдер - плохой, неудачник. Формулы и наши мнения касательно того, какими должны быть другие люди, особенно подростки - это ярлыки. А эти ярлыки как раз усиливают и так имеющиеся проблемы. Мне очень хочется, чтобы молодым людям давали развивать свою индивидуальность, интересовались их мнением, даже если оно не совпадает с мнением “редакции”, помогали найти свою дорогу и не заставляли следовать нашим ожиданиям. При этом подобный подход не подразумевает какую-то вседозволенность, пренебрежения правилами и общепринятыми социальными нормами.
— К каким фильмам вы обращались, выбирая язык для повествования?
Самый сложный вопрос в контексте этой истории. Мне кажется, мы тогда пересмотрели все фильмы про подростков. Точных референсов того, как нам хотелось рассказать свою историю, мы не нашли. Поэтому мне не хочется приводить конкретные примеры наших ориентиров в языке повествования. Безусловно, это большой список. Например, в работе над костюмом Артема мы с художником обращались к “Черному квадрату” Малевича. Еще и в сценарии, и в самом фильме мы сделали специально несколько отсылок к “Бойцовскому клубу”. Здесь это было уместно по смыслу. Ну и я очень люблю Финчера.
— Расскажите о трудностях работы с пиротехникой на площадке? Петарды не случайно выбраны в качестве сюжетообразующей детали?
Петарды и фейерверки - это символ бунта, подростковых сомнений, рвущейся наружу энергии, таланта. Это сила может нести разрушения и боль, а может - красоту.
Что касается непосредственно работы с пиротехникой на площадке, сложно было добиться реализма, будто это сделал подросток сам из подручных материалов, а не крутой специалист по спецэффектам. Сами пиротехники признавались, что не так просто было найти нужное решение. Но в результате все удалось, как мне кажется.
Алексей Лихницкий (продюсер)
— Фильм «1000 дешёвых зажигалок» затрагивает остросоциальную тему. Трудно ли заниматься дистирбуцией таких картин?
Да. Телеканалы осторожничают, платформы осторожничают, кинопрокатчики осторожничают. Те, кто в итоге не побоялся – остались довольны, отзывы о фильме прекрасные, аудитория воспринимает фильм тепло. Причем диапазон возраста аудитории, которой фильм «залетел», оказался намного шире, чем мы предполагали. Основной комментарий аудитории 40+ (на которую мы не очень рассчитывали): «Этот фильм обязательно нужно показывать в школах». Причем подобные комментарии мы получали и от родителей, которые столкнулись с проблемой подросткового экстремизма. Значит для них фильм имел терапевтическую функцию. Вывод – имеет место перестраховка. Но нам от этого вывода не легче!
— Какие жанры и форматы сегодня наиболее востребованы с вашей точки зрения?
Дело не в форматах и жанрах, главное – духоподъёмный, конструктивный и жизнеутверждающий посыл, а также работы, помогающие получить просто хорошее настроение. Люди устали от навалившихся проблем, связанных с разрушением привычного уклада жизни. Созидание помогает с правильным настроем пройти это сложное время. Важно сегодня поддержать именно созидательный настрой, чтобы не позволить жалости к себе и прокрастинации сожрать тебя.
Также думаю сейчас будет иметь успех работа, которая в принципе поможет осознать, что происходит. Но появление таких романов возможно только на дистанции побольше. Так что - ждем.
Александра Алёхина (продюсер)
— Вы продюсировали фильм «1000 дешёвых зажигалок» Ирины Обидовой. Скажите, насколько рискованно браться за дебютные проекты? Охотно ли продюсеры работают с начинающими авторами сегодня?
На мой взгляд, создание кино – в любом случае очень рискованная история, а дебюты — это возможность открыть новые имена, и в этом есть определенный кайф. Работа с начинающими авторами на больших проектах — это вопрос того, насколько хорошо вы слышите и понимаете друг друга. В идеале сначала нужно совместно сделать небольшой проект, например, короткий метр или веб-сериал, чтобы понять, насколько это «твой» человек и готов ли ты пройти с ним путь длиною в два года. Если говорить про дебют Иры, то здесь не было ни капли сомнений, так как уже 7 лет мы вместе снимаем короткие метры, пишем сценарии и делаем масштабные мероприятия. Сценарий «Зажигалок» создавала Лиза Цыганова для нашего продюсерского центра Potential, зимой 2021-го проект прошел в лабораторию Berlinale Talents, и это дало нам мощный толчок в поиске сопродюсеров. В нас поверил Алексей Лихницкий, и в короткие сроки (в мае решили снимать — а 2 августа уже был первый съемочный день) принял решение запускать проект.
Препродакшн был молниеносным, и здесь нам помог опыт Иры в качестве продюсера, так как она четко понимает, где и как можно оптимизировать съемочный процесс без ущерба для истории, поэтому мы смогли быстро подготовиться к съемкам.
Для меня этот проект тоже стал дебютным – как для генерального продюсера полного метра. Я получила огромный опыт и удовольствие работать в новых рамках, особенно с приличным бюджетом (в сравнении с коротким метром, где ты привык своими ресурсами закрывать все позиции, на которые не хватило средств).
— Как ваш центр Potential помогает раскрыться начинающим кинематографистам, и что нужно сделать, чтобы претендовать на вашу помощь?
Мы проводим кинорынок Potential Project Market, на конкурсы которого принимаем сценарные заявки разных форматов, отбираем лучших авторов, готовим их к защите и затем привозим в Петербург на питчинг перед ведущими российскими продюсерами, кинокомпаниями и платформами. За последние 3 года мы вычитали более 3000 сценариев и собрали большую базу сценаристов и режиссеров, с которыми сотрудничаем и проекты которых предлагаем кинокомпаниям, выступая агентами авторов. Правда, в этом году проведение кинорынка под вопросом из-за больших расходов, но мы продолжаем вести нашу агентскую деятельность и сами работаем в качестве сценарной группы над полными метрами, сериалами и веб-контентом.
В январе 2023 мы запустили прием заявок на бесплатную режиссерскую лабораторию «Ленфильм-дебют». Из сценариев дебютных полных метров, присланных со всей России, наши отборщики выберут 10 лучших авторов, которые в течение полугода будут дорабатывать свои проекты под руководством ведущих российских режиссеров – например, Натальи Кудряшовой, Алексея Попогребского, Николая Хомерики.
Параллельно мы делаем образовательные ивенты и курсы (например, вместе с Лендоком и ВШРиС) и организуем в Питере «братство кинца» – сообщество кинематографистов, оставшихся в России и ищущих возможности развиваться и делать совместные проекты. Все эти инициативы так или иначе направлены на формирование здоровой профессиональной среды в нашей киноиндустрии и включению начинающих в российский киноконтекст. И нам в кайф этим заниматься!
Интервью - Александр Скоробогатов
Редактор - Ксения Скоробогатова
.png)
