Меню

Марина Юрова: Документальное кино – журналистика или искусство?

Off Top

Вышеназванная тема попалась мне на глаза случайно. Она значилась среди прочих в списке тем для проработки абитуриентами журфака. Текущий год объявлен, в том числе, Годом Российского Кино, что окончательно убедило меня призвать к обсуждению своих старших товарищей-экспертов и внимательно рассмотреть эту тему с разных сторон.

Обратимся за определением понятия «искусство» к Словарю русского языка С.И. Ожегова. «Искусство – это творческое отражение действительности, воспроизведение действительности в художественных образах». Итак, возьмем для первого примера почитаемый мною фильм «Блеф или с Новым годом». Это современное документальное кино о том, как именно устроены детские дома в России и что там происходит. На первый взгляд, перед нами типичное журналистское расследование по острой и, силами определенных структур, довольно закрытой теме. Здесь нет упоминаемых в определении искусства художественных образов, но есть воспроизведение действительности: реальные сюжеты, реальные дети, только факты. У меня нет ощущения полной уверенности, что это чистая журналистика. И скоро мы узнаем, почему. Вот что говорит по данной теме продюсер, публицист, журналист портала «Мослента.ру» Владимир Еркович:

«Искусство — это любой, с любовью сделанный продукт. И документальное кино - не исключение. Но в самом жанре, на мой взгляд, первична журналистика. Автор собирает свидетельства из разных источников, берет комментарии действующих лиц и экспертов. Что это, если не журналистика? Расширенный формат тележурналистики».

Вот в чем загвоздка. В современных тележурналистских расследованиях, транслируемых по ТВ, любви, прямо скажем, маловато. Не является она обязательным компонентом и в документалках. Но, глядя на фильм «Блеф», сомнений не остаётся – сделать такой кино-продукт можно было только от большой любви и острого желания спасти детей, вырвать их из пасти сиротских учреждений, калечащих хрупкую детскую психику безвозвратно. Только от большой любви можно было пойти, как против системы, так и против популярного внутреннего страха из серии: «Ой, не говорите мне про сироток, это так тяжело – спать потом не буду!» (можно подумать, проблема от этого «ширмования» разрешится). Замечу, что режиссер не понаслышке знает, о чем ведет речь – сама является приёмной мамой и общественным деятелем.

Возьмем категорию биографичных документальных фильмов, повествующих о конкретном человеке. Режиссер в этом случае использует видео из архивов, отбирая необходимые фрагменты и компонуя их, интервьюирует друзей, современников героя, его самого (если возможно) - то есть, использует чисто журналистские приёмы. Но каким образом из этого получается нечто большее, чем журналистика? Вспомним о том, что документальное кино, находясь на стыке журналистики и искусства, призвано не столько сообщать зрителю информацию, сколько проникать вглубь темы, раскрывая ее и, при этом, создавая художественный образ. Здесь работает неотъемлемый кинематографический компонент «авторский взгляд», который в искусстве проявляется самобытнее, нежели в журналистике, поскольку в первом случае заключен в менее жёсткие рамки. В качестве примера рассмотрим документальный фильм чертовски талантливого оскароносного режиссера Алекса Гибни «Жизнь и творчество Хантера С. Томпсона». В картине мы не только видим череду конкретных поступков главного героя - режиссер, приводя к месту внимательно отобранные цитаты и пассажи самого Хантера, дает нам возможность понять причины и предпосылки его действий. Кроме того, что также немаловажно, по фильму, словно горсть бисера, рассыпано огромное количество очень мелких деталей-штрихов, которые не влияют на сюжетную линию (она же основная или самая заметная). Эти детали были кропотливо собраны Гибни с помощью интервьюирования самых близких Томпсону людей и современников, с которыми он так или иначе имел дело: жены, сын, друзья, редакторы, издатели, политические деятели. Но повторюсь, штрихи-детали не влияют на основную линию повествования. У них другая функция: показать, не что он делал, а кем он был. Подходя к созданию фильма, как журналист, режиссер бы попросту не обратил бы на эти мелочи внимания, не включил бы их в фильм. Однако он прорисовывает художественный образ человека (вместе с его привычками, предпочтениями), причем, настолько мастерски, что у зрителя возникает стойкое ощущение, что с Томпсоном он был знаком и общался лично. Тем самым Алекс Гибни выполняет условие, позволяющее отнести его киноработу к искусству, невзирая на документальный формат. Подтверждает моё предположение относительно авторского взгляда и деталей американский кинорежиссер русского происхождения Влад Никитин:

«Документальные фильмы могут склоняться в одну или другую сторону. Однако возможность авторского голоса отличает документалистику от журналистики. Информация, факты и события должны быть достоверными, но выбор перспективы и повествования остается за создателем. Рассмотрим творчество одного из лучших документалистов современного кино Вернера Херзога. В его фильме «Encounters at the End of the World» есть момент, когда один пингвин отделяется от стаи и отправляется в сторону гор, где нет ничего. Журналист, скорее всего, не включил бы этот момент в фильм про жизнь на Южном Полюсе, так как сам момент не несет никакой информации, но Херзог видит смысловую функцию. Он делает предположение, что этот пингвин возможно в депрессии или сумасшедший, и что даже если человек прибежит и поставит его обратно в стаю с другими, тот все равно развернется и пойдет в сторону смерти. И Херзог спрашивает нас: «Почему?». Он заставляет нас чувствовать и задумываться».

Чувствовать и задумываться… Эти слова, пожалуй, лучше всего отражают эффект, производимый фильмом, который в рамках этой статьи я оставила напоследок. Дипломная работа студентки ВГИК Софьи Гевейлер, документальный фильм «Данный взамен» стал победителем 33-го фестиваля студенческих киноработ ВГИК. Обойдемся без спойлеров, скажу лишь, что тема насущная, есть над чем задуматься, и вложить 28 минут своей жизни (именно столько длится фильм) в просмотр данной киноработы необходимо каждому человеку, независимо от его жизненных убеждений. Просто возьмите и посмотрите. Обратим внимание на один немаловажный момент восприятия, значимый в ракурсе заявленной темы: во время просмотра «Данный взамен» имеет место не только погружение в происходящее, но и создается стойкое ощущение того, что вы смотрите художественный(!) фильм (то есть, представляемый как искусство, а не как журналистика). Вы вдумываетесь, сопереживаете героям, созерцаете обдуманно подобранный видеоряд, и разве что при появлении в нижней части кадра титра с именем героини – в голове, словно щелчок: «Боже, это же всё ре-аль-но! Это не актеры, говорящие текст, это люди, рассказывающие о своей ре-аль-ной жизни». Что касается технических моментов – Гевейлер в создании своего фильма за основу взяла приёмы, присущие журналистским расследованиям, но как тогда у нее получился продукт искусства? Некоторое количество художественных съёмок (фоном, не влияя на основной сюжет), по-снайперски точно подобранная музыка, которая вступает в симбиоз с «человеческим» внутри зрителя (обычно в журналистике музыкальному оформлению достаётся мало внимания, в искусстве же оно – одно из определяющих) и еще один компонент, который (из-за нематериальности и неосязаемости) не поддаётся точному описанию, некий энергетический заряд, - вот ее рецепт доведения журналистики до формата искусства.

В ходе данной статьи мы рассматривали журналистику и искусство скорее, как противопоставленные понятия. Примем же к сведению еще одну точку зрения, так же имеющую право на существование. Ей с нами поделился московский журналист, редактор-корреспондент информационной службы телеканала «Мир24» Василий Кондрашов:

«Понятия искусства и журналистики - вовсе не антагонисты. Все зависит от подхода, от мастерства автора и от материала, выбранной темы. Бывают чисто публицистические документалки. Но есть и фильмы вроде «Микрокосмоса». Смотрели? Это французская лента 20-летней давности, показывающая жизнь лесных насекомых в многократном увеличении. Получилось не только содержательно и захватывающе, но и невероятно красиво. Фильм завораживает - ракурсами, музыкой и даже драматизмом (хотя, казалось бы - откуда ему взяться в такой теме?). Между тем, «Микрокосмос» - самая что ни на есть документалка. Так что всяко бывает!».


Пора итоги подвести, мои внимательные вдумчивые читатели! Что же стоит в основе понятия «документальное кино»? Как его расценивать? Исходя из нашего экскурса в его структуру и архитектонику, я прихожу к прекрасному выводу, что документальное кино – традиционно это, как минимум, журналистика (поскольку сюжет строится на основе группы фактов и отсутствует художественный вымысел), и, как максимум, искусство – при комплексном подходе, где художественность, заявленная в определении искусства, достраивается методами киноискусства (авторский взгляд, музыкальное оформление и др.). Выбирайте качественное документальное кино, оно не только согреет ваш эстетический нерв, но и даст вам РЕАЛЬНУЮ пищу для размышлений!

Автор: Марина Юрова, социокультурный критик
Источник: Журнал «Люди О» 

Марина Юрова (Синицына), журналист, редактор, социокультурный критик, член Союза Литераторов России, педагог дополнительного образования.

Родилась в Обнинске Калужской области. Работала и публиковалась в изданиях: «Обнинск», «Обнинский вестник», «Литературные известия (Москва), альманахе «Словесность» (Москва), «Час Пик», «Контакт», «Моя газета», «Деловой партнер», «Недвижимость региона», «Новый город», «Территория весны», «Сорока 40», журналах «Е» (Обнинск) и «Золотой квадрат» (Калуга), «Люди О» (Обнинск) и др.

Является создателем и редактором городского некоммерческого онлайн-журнала «Люди О». В 2015 за публикации в данном журнале была награждена Президентской стипендией для молодых талантливых авторов России. С 2012 года преподает курс современной журналистики, с 2013 года по авторской программе, учащиеся также публикуются в городских и федеральных изданиях.

Почему алгоритмы Netflix и Amazon уничтожают фильмы?

Почему алгоритмы Netflix и Amazon уничтожают фильмы?

14.12.2020 3381

В то время как блокбастеры и телешоу получают выгоду из эры цифрового доступа, будущее для целого ряда международных кинотеатров представляется туманным. Давным-давно я думал, что худший интерфейс, который я когда-либо видел после большинства сайтов кинофестивалей, это «Time Warner» (теперь «Spectrum»). Но что может быть хуже для поиска фильмов сегодня, чем Netflix и Amazon?

Подробнее...
Каждый фестиваль должен задать себе один вопрос: зачем?

Каждый фестиваль должен задать себе один вопрос: зачем?

01.09.2020 1911

Прочитав в блоге продюсера Брайана Ньюмана отклик на недавно вышедшие у нас статьи о роли кинофестивалей в жизни и карьере кинематографистов, Indiewire по email задал ему несколько вопросов. Вот, что из этого вышло.

Подробнее...
Андрей Щиголев, отборщик ММКФ, о будущем короткого метра и продакшене нового поколения

Андрей Щиголев, отборщик ММКФ, о будущем короткого метра и продакшене нового поколения

04.05.2020 2479

Сейчас короткий метр активно ищет способы превратиться в самодостаточный жанр и активно ищет способы коммерциализироваться.

Подробнее...
#
2022, Россия, Беларусь, 1:14' арт-видео реж. Дарья Сермяжко
#
2020, Россия, Франция, Швейцария , ' игровой фильм реж. Кирилл Серебренников
#
2012, Россия, 45' документальный фильм реж. Валерий Спирин
#
2018, Россия, Эстония, Франция, 90' игровой фильм реж. Наташа Меркулова,Алексей Чупов
#
2018, Россия, 10' игровой сериал реж. Ирина Вилкова
#
2019, Россия, 90' игровой фильм реж. Клим Шипенко
#
2019, Россия, 49' игровой сериал реж. Константин Богомолов
#
2020, Россия, 90' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 122' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 15' игровой сериал реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 08' игровой сериал реж. Кирилл Алехин
#
2021, Россия, 105' игровой фильм реж. Пётр Буслов
#
2021, Россия, Армения, 97:42' игровой фильм реж. Армен Акопян,Дмитрий Тархов
#
2021, Россия, 110' игровой фильм реж. Александр Домогаров мл.
#
2021, Россия, Беларусь, 87' игровой фильм реж. Владимир Алеников
#
2021, Россия, 45' документальный фильм реж. Валерий Спирин
#
2021, Россия, ' субтитры к 35 фильмам реж.
#
2022, Россия, 95' игровой фильм реж. Юлия Трофимова
#
2006, Россия, 136' игровой фильм реж. Николай Лебедев
#
2007, Россия, 103' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2015, Беларусь, 14:59' игровой фильм реж. Митрий Семёнов-Алейников
#
2015, Россия, Венгрия, Беларусь, 70:51' игровой фильм реж. Лика Алексеева
#
2015, Россия, 88:43’' игровой фильм реж. Александр Котт
#
2016, Мексика, ' анимация реж.
#
2016, Россия, 22:24' игровой фильм реж. Кирилл Васильев
#
2016, Россия, 97' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2016, Россия, 90' игровой фильм реж. Павел Руминов
#
2016, Россия, субтитры к 55 фильмам' анимация реж.
#
2016, Россия, 26' игровой сериал реж. Артур Богатов
#
2017, Россия, 92:26' игровой фильм реж. Лера Суркова
#
2017, Россия, субтитры к 23 фильмам' анимация реж.
#
2017, Россия, 25:01' игровой фильм реж. Евгений Никитин
#
2017, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Федотов
#
2017, Россия, 83' игровой фильм реж. Роман Волобуев
#
2017, Россия, 90' игровой фильм реж. Иван Шурховецкий
#
2018, Эстония, Россия, 18:46' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2018, Россия, 96' игровой фильм реж. Марюс Вайсберг
#
2018, США, Россия, 10:38' игровой фильм реж. Юлия Трофимова
#
2018, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Маслов
#
2018, Россия, 18:09' игровой фильм реж. Даша Чаруша
#
2018, Россия, 52' игровой сериал реж. Андрей Джунковский
#
2018, Россия, 100' игровой фильм реж. Мария Агранович
#
2018, Россия, 14:45' игровой фильм реж. Максим Елагин
#
2018, Россия, 08:07' игровой фильм реж. Иван Плечев
#
2019, Россия, 14:59' игровой фильм реж. Василиса Кузьмина
#
2019, Россия, 26' игровой фильм реж. Олеся Яковлева
#
2019, Россия, 13:10' игровой фильм реж. Владимир Копцев,Елена Копцева
#
2019, Россия, Грузия, 80' игровой фильм реж. Петр Левченко
#
2019, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Маслов
#
2020, Россия, 93:43' игровой фильм реж. Даша Чаруша
#
2021, Россия, 20:50' игровой фильм реж. Александр Котт
#
2021, Эстония, Россия, ' игровой фильм реж. Борис Гуц
#
, , ' реж.
#
1999, Россия, 210' игровой фильм реж. Юрий Александров
#
2008, Россия, 100' игровой фильм реж. Александр Прошкин
#
2008, Россия, 127' игровой фильм реж. Владимир Бортко
#
2010, Китай, 50 серий по 40 мин' сериал реж. Шаохун Ли
#
2012, Россия, 73' игровой фильм реж. Арсений Гончуков
#
2013, Россия, 30' документальный фильм реж. Вениамин Тронин
#
2013, Россия, 18:15' игровой фильм реж. Виталий Курапов
#
2013, Россия, 12:30' анимационный фильм реж. Полиектова Ольга Андреевна,Полиектова Татьяна Андреевна
#
2013, Россия, 28:32' игровой фильм реж. Сергей Соловьёв
#
2013, Россия, 29:10' документальный фильм реж. Дмитрий Завильгельский
#
2013, Россия, 1:10' арт-видео реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 27' документальный фильм реж. Людмила Бычкова
#
2014, Россия, 13:52' игровой фильм реж. Ксения Гришина
#
2014, Россия, 08:20' игровой фильм реж. Юлия Сапонова
#
2014, Армения, 22' игровой фильм реж. Вагенак Балаян
#
2014, Россия, 85' документальный фильм реж. Никита Тихонов-Рау
#
2014, Россия, 27' документальный фильм реж. Людмила Бычкова
#
2014, Россия, 130:24' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2014, США, 8' игровой фильм реж. Иван Петухов
#
2014, Кыргызстан, Болгария, Россия, 22:19' игровой фильм реж. Жанна Карабалаева
#
2014, Сингапур, Россия, 09:26' игровой фильм реж. Максим Дашкин
#
2014, Россия, 35' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 60' документальный фильм реж. Мумин Шакиров
#
2014, Россия, 18:07' игровой фильм реж. Анастасия Полухина
#
2014, Россия, 19' игровой фильм реж. Никита Шулешко
#
2014, Россия, 4:54' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 42:52' документальный фильм реж. Ольга Арлаускас
#
2014, Россия, 26:03' игровой фильм реж. Игорь Каграманов
#
2014, Россия, 5:45' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 90' игровой фильм реж. Арсений Гончуков
#
2014, Россия, 28:30’' игровой фильм реж. Виктор Сидоров
#
2014, США, 100' игровой фильм реж. Грен Уэллс
#
2014, Россия, ' документальный фильм реж. Ольга Арлаускас,Никита Тихонов-Рау
#
2014, Россия, 16:07' игровой фильм реж. Юрий Суходольский
#
2014, Россия, 26:25' игровой фильм реж. Руслан Магомадов
#
2014, Россия, 7x5' анимационный сериал реж. Станислав Метельский
#
2014, Россия, 4 серии по 60 минут' игровой сериал реж. Владимир Хотиненко
#
2014, Россия, 24:26' игровой фильм реж. Марина Мигунова
#
2014, Россия, 10 серий по 43 минуты' игровой сериал реж. Андрес Пуустусмаа
#
2014, Россия, 19' игровой фильм реж. Валерий Полиенко
#
2014, Россия, 44:10' документальный фильм реж. Сергей Циханович
#
2014, Россия, 7' игровой фильм реж. Наташа Новик
#
2015, Россия, 05:05' игровой фильм реж. Кристина Работенко
#
2015, Россия, 95' игровой фильм реж. Султан Хажироко
#
2015, Россия, 11:25' игровой фильм реж. Ефграф Сорокин
#
2015, Россия, 24:42' игровой фильм реж. Никита Ордынский
Telegram