Итак, вы закончили свой документальный фильм и отправили его на кинофестивали, которые кажутся лучшими. В ожидании решения отборщиков, вам не даёт покоя ряд вопросов. Например, кто смотрит, как они смотрят и каковы ваши шансы? 
На 10-ом Camden International Film Festival в рамках документального форума Point North 4 отборщика из США встретились с режиссером Робертом Грином (автором фильма «Актриса») для обсуждения и демистификации процесса отбора фильмов. “Идея заключается в том, чтобы приоткрыть занавес, попытаться рассказать о неизвестных сторонах этой работы”, - пояснил Грин собравшимся. “С каждым фильмом у меня растет понимание того, как работают фестивали. Это позволит смягчить стресс и волнение режиссерам на другой стороне процесса в попытке заставить фестиваль обратить внимание на свое кино и увидеть его в определенном свете”.
1. После заявления фильма на фестиваль, кто его отсматривает? Приглашаете ли вы волонтеров для просмотра фильмов? Когда в процесс работы включаются отборщики?
- “У меня есть команда волонтеров для просмотра работ, которая каждый год колеблется от 12 до 15 человек, и эти люди всё видят первыми, а также 2 человека, которые смотрят каждую работу до конца - они не могут ее отключить. Я просматриваю все поступившие материалы, все формы, просто чтобы получить представление обо всем, что есть, а также произвольно выбранные фильмы, чтобы ощутить энергетику работ. Но обычно я сначала читаю 2 рецензии на каждый фильм, чтобы понять, чем руководствуются наши сотрудники. Мы с отборщиками делаем одно дело, разные детали и особенно чтение не всегда положительных отзывов убеждает меня в компетентности своих помощников. Из 15 отборщиков, работающих в этом году, 9 занимаются этим не менее 4-х лет, кто-то около 9-ти. Я отсеиваю волонтеров каждый год и набираю новых – из множества претендентов выбираю одного. Это довольно строгий и разносторонний отбор”. – Джоан Файнберг, Ashland Independent Film Festival.
- “Мы работаем аналогичным образом. У нас около 20-ти отборщиков, а также есть 3 человека, которые просматривают каждый фильм. После письменных заключений сотрудников («да / нет») фильм двигается дальше. Я читаю их рецензии, и, если мне кажется, что они что-то упустили, прошу других людей просмотреть эти работы или делаю это сам. Но обычно я руководствуюсь их выводами и пропускаю фильм дальше или отбраковываю его, делая это без сожаления, потому что нам нужно двигаться вперед. 5 из основных сотрудников следят за всеми фильмами, которые продвигаются дальше». – Джейсон Пердю, Sebastopol Documentary Film Festival.
- «Нас 4 человека [кто отбирает фильмы на фестиваль]. У нас нет официального процесса подачи заявок и нет помощников. Я думаю, что причина, по которой мы не выполняем формальный процесс подачи заявок в комитет по скринингу, состоит в том, что мы имеем дело с круглогодичной программой отбора фильмов. Это было бы слишком сложно». – Габриэле Кароти, BAMcinématek.
2. Сколько фильмов вы отбираете на основе заявок в соотношении с фильмами, которые вы нашли на других фестивалях?
- «Я думаю, что в Соединенных Штатах для неигрового кино есть 3 фестиваля, которые могут претендовать на право представления мировых премьер от американских кинематографистов, и это Sundance, SXSW и Tribeca – январь, март, апрель. Каждый другой фестиваль, включая нас, смотрит на то, что они отобрали. Мы, как и большинство фестивалей, используем наши материалы, чтобы заполнить небольшое количество слотов из нашего общего пула. Большинство слотов - это фильмы, которые уже были в других местах. Тем не менее для нас нет ничего более важного, чем поиск новой работы. И фестиваль, и отборщик будет только рад найти новую достойную работу. Никто здесь, ни один из моих коллег, не будет впечатлен показом фильма, премьера которого состоялась на Sundance. Очень важно это иметь в виду. Сложно найти действительно хороший фильм именно на своем фестивале, так как конкуренция высока. Найти новый голос, новую работу, которая еще нигде не была представлена – главная цель любого фестиваля. Это действительно важно, особенно для режиссеров, в первый раз участвующих в фестивалях, не усомниться в возможности своего успеха. Это действительно жесткий процесс, но мы все на вашей стороне. Мы все хотим найти отличные фильмы, чтобы иметь право сказать: «Посмотрите, мы открыли этот фильм миру». – Дэвид Уилсон, True/False Film Fest.
- «Я думаю, что существует некая напряженность между тем, что было отобрано из материалов вашего фестиваля, и тем, что вы нашли на других мероприятиях. Обычно это соотношение близко к 50/50, но временами мы отбирали и больше. И я всегда чувствовал себя немного неловко из-за того, что всем этим фильмам, не прошедшим у нас отбор, предпочел работы с других фестивалей. То, что я не хочу делать, так это составлять программу своего фестиваля из фильмов других фестивалей. Например, они думают: "О, я хочу, чтобы Дэвид Уилсон увидел мою программу и подумал, что это круто". Это, конечно, впечатляет, но я не хочу, чтобы это играло решающую роль при составлении программы моего фестиваля. Пусть я покажу фильм, который никогда не демонстрировался в Сан-Франциско или на Sebastopol Documentary Film Festival через 14 месяцев после Sundance, какая разница? Моя аудитория этого не видела, и я хочу донести этот фильм до них». – Джейсон Пердю, Sebastopol Documentary Film Festival.
3. Как вам удается оставаться открытым и объективным в отношении каждого фильма, и не слишком уставать, чтобы воспринимать каждую работу на должном уровне?
- "Я полностью погружаюсь в работу, когда нахожусь на фестивале, но когда я в процессе отбора, я обычно смотрю 1-2 фильма в день максимум. И делаю это только на работе, потому что я понял, что, вернувшись домой, уложив детей спать и усевшись на диван, 90-минутный фильм о Руанде не так уж и соблазнителен. Мои отзывы о просмотренных дома фильмов выглядели намного хуже, чем мои отзывы с работы, и я подумал, что здесь что-то не так. Ко мне пришло понимание того, что это работа, поэтому смотреть материалы нужно только там, где можно быть внимательным и сосредоточенным. И своим помощникам я советую поступать так же. Я говорю им: "Обращайте внимание на то, как вы себя чувствуете, когда смотрите эти фильмы в разное время, потому что это влияет на ваше восприятие. Вы смотрите фильм на экране вашего телевизора или компьютера? Каково ваше окружение? Вы можете просто быть в плохом настроении, если фильм не захватил вас”. – Джейсон Пердю, Sebastopol Documentary Film Festival.
- “Мне не особо нравится ходить на кинофестивали, чтобы отбирать фильмы. Я только что был в Торонто и смотрел по 5 фильмов в день, и к 5-му фильму вы понятия не имеете, хорошо это или нет. Ты устаешь. И это объяснимо — просто вы забываете, что видите. Что-то действительно должно тронуть вас и достаточно сильно для того, чтобы это запомнилось“. – Габриэле Кароти, BAMcinématek.
- “Я провела свою жизнь в темных комнатах, просматривая фильмы. Я работала редактором около 20-ти лет, прежде чем стать отборщиком, и я до сих пор просто обожаю это. Люблю кинофестивали, меня возбуждает творчество. Я сократила число просматриваемых мной фильмов до 4-х в день. А теперь взяла себе помощника и привела его на Sundance. Это поможет прорабатывать немного больше материала, но большую часть времени мы будем смотреть фильмы вместе”. – Джоан Файнберг, Ashland Independent Film Festival.
4. Является ли для вас статус премьеры приоритетным, и как премьерность фильма может повлиять на ваше решение?
- “Если премьера фильма состоялась на конкурирующем фестивале в Нью-Йорке, то его нельзя показывать на BAMcinématek. Хотя мы всегда об этом спорим. Мы базируемся в Нью-Йорке, и здесь есть 3 фестиваля документального кино, которые очень популярны - DOC NYC, Doc Fortnight в MOMA, а теперь еще и Art of the Real в Центре Линкольна. Также существуют Tribeca, New Directors / New Films, Film Comment Selects, New York Film Festival, поэтому нам приходится очень сложно. Есть фильмы, которые рассказывают о том, что мы хотим услышать, о чем думаем, что необходимо и желанно, но они соотносятся с ND/NF, например”. – Габриэле Кароти, BAMcinématek.
- “Мне кажется, мы стоим перед дилеммой играть в игру по старым правилам или изменить их. Фильмы, премьера которых состоится в конце календарного года, включаются в так называемые закрытые показы, показы, о которых мы никогда не будем говорить, о которых прессе запрещено упоминать. Мы делаем это, потому что считаем, у нас есть, что предложить тем фильмам и режиссерам, которые находятся на True/False Film Fest, и мы верим, что то, что они получат от фестиваля, где в конечном итоге состоится их премьера, более ценно. Мы не являемся представителями киноиндустрии. Например, Camden International Film Festival - там много коммерции, и на True/False Film Fest коммерция, но мы же не фестиваль, на который люди приезжают, чтобы покупать, продавать и делать бизнес. Мы не хотим этого — мы хотим сделать что-то другое, и поэтому нам приходится выкручиваться, чтобы показать фильмы, которые нам понравились больше всего, и иногда мы делаем это первыми, а иногда десятыми. И наша цель - просто сказать: "Эй, это отличные фильмы. Это прекрасные фильмы, и мы хотим, чтобы вы их увидели, и они, вероятно, все новые для вас". Тем не менее, есть некоторые режиссеры, чьи фильмы стартовали с True/False Film Fest, которые хотят использовать фестиваль в качестве трибуны, чтобы кричать с холмов округа Колумбии об этой проблеме, и мы, конечно же, призываем их сделать это». – Дэвид Уилсон, True/False Film Fest.
- «Я еду на Sundance и жду окончания фестиваля, чтобы после получить довольно много фильмов оттуда. Но что произойдет, если кинематографисты отправят мне свои фильмы в декабре? При всей моей любви к ним, они не попадут в Sundance, поэтому нам придется ждать. Возможно, они не стремятся попасть в True/False Film Fest или SXSW. Кинорежиссеры говорят: "Нет, мы подождем своей премьеры". Они любят Ashland Independent Film Festival, хотели бы быть там, но это не то место, где заключаются выгодные контракты, и у нас есть пресса, но не та пресса, в которой они нуждаются. И я это понимаю, и хочу лучшего для них, даже если мне придется ждать вместе с ними». – Джоан Файнберг, Ashland Independent Film Festival.
- «На самом деле в эпоху Интернета и социальных сетей существует множество мест, где можно посмотреть то, что тебе интересно. Вот, что случилось с Telluride и Toronto в этом году. Люди, которые смотрели программу Telluride благодаря волшебству Интернета, могли отправить свои твиты сразу после просмотра, и это изменило результаты голосования и повлияло на присуждение призов в Голливуде. Случившееся резко увеличило и разнообразило аудиторию мероприятия. И когда это происходит, уже не так важно, когда и где состоялась ваша премьера, и мы надеемся, что фестиваль станет местом с отличной атмосферой и аудиторией, да будет так». – Дэвид Уилсон, True/False Film Fest.
5. Фильм может пересекаться сюжетом или темой с другими фильмами - что вы делаете, когда есть несколько достойных фильмов на одну и ту же тематику?
- «Мне кажется, это результат происходящего вокруг нас, людей тревожат одни и те же проблемы, о которых они снимают кино. Сейчас у меня есть 8 фильмов о Сирии. Что я собираюсь делать? Показать все 8 фильмов? Они все хороши. В прошлом году из ниоткуда у нас появилось 3 потрясающие работы о боксе. Мы столкнулись с выбором: показать все или ту, которая, на наш взгляд, наиболее интересная, и она необязательно лучшая. По крайней мере, для нас решение о том, что нам необходимо выбрать 30 лучших фильмов для дальнейшего показа из большого количества имеющихся, не является обязательным. И тогда решающим фактором является актуальность. Сколько мировой политики вы можете охватить? Поэтому мы стараемся учитывать это». – Джейсон Пердю, Sebastopol Documentary Film Festival.
"Для кинематографистов важно услышать, что вы не принимаете каждый понравившийся фильм. Тяжело получить отказ, но приятно слышать, что это необязательно из-за качества работы, а только для того, чтобы сформировать единую программу, которой ваш фильм не соответствует. Так же, как вы не можете использовать каждую прекрасную сцену в фильме, вы не можете демонстрировать каждый хороший фильм на кинофестивале. Вы должны делать выбор".
Автор: Роберт Грин для www.indiewire.com
Перевод: Сергей Коржаев, редактура: Юлия Терентьева
.png)
