Меню

«Отказаться от чего-то во благо - это часть моей профессии», — Алексей Постнов о фильме «Пока гремит вокруг»

Онлайн-премьеры

Режиссёр Алексей Постнов поделился историей создания фильма, приоткрыл дверь в «производственную кухню» проекта, рассказал об опыте работы с зарубежными актёрами, а также пояснил предназначения нескольких приёмов и специфику выбранных референсов.

— Расскажите о себе?

Я родился и вырос в городе Оренбурге. По первому образованию – лингвист-переводчик с доп. квалификацией преподавателя английского и немецкого языков. Первые «пробы пера» съёмок пришлись как раз на студенческие годы. После окончания университета мне сразу же посчастливилось найти работу в местной авиакомпании – «Оренбургские авиалинии», которая развивалась семимильными шагами и уже вышла на международный уровень. Собственно, и должность моя звучала как «международный представитель» - летал в командировки за рубеж и был там своего рода информационным звеном. Во время командировок я постоянно писал, придумывал разные истории, но снимать с тем графиком работы (а точнее с его отсутствием: вызвать в командировку могли в любой момент, а когда вернешься, никогда не знаешь – может через 2 недели, может через месяц) было просто невозможно. Поэтому после сокращения купил на все увольнительные съёмочной техники и начал снимать. После съёмок одной из короткометражек окончательно понял: раз тянет всё время в кино, надо погружаться полностью, надо в Москву - поступать. Куда - выбрал практически сразу – ВКСР, к Хотиненко. Переехал в 2016 году и через 1,5 года поступил. И во время учёбы появилась идея «Пока гремит вокруг». Он стал моим дипломным фильмом.

— Какой эстетики вы придерживались при создании фильма? Использовали ли референсы?

Мне нравятся немногословные фильмы. Очень нравится азиатское кино: немного сентиментальное, с большим количеством метафор, но в то же время понятное зрителю. Центральным визуальным референсом был «Мои черничные ночи» Карвая. Хотя, где-то осознанно, где-то нет, я брал многое и у других моих любимых режиссёров: Ким Ки Дук, Дяо Инань, Кэмерон, Чаплин, Рефн, Иньярриту.

— Была ли цель приблизить фильм к эстетике западного кино?

Если вы имеете в виду многонациональность героев, так называемую “diversity”, то нет. Это исключительно художественное решение. Нам нужно было подчеркнуть контрастность мира главных героев и мира вокруг. Несмотря на то, что они почти друг другу ничего не говорят, между ними понимания гораздо больше, чем у людей вокруг, говорящих на разных языках в прямом и переносном смысле, эдакий Вавилон.

Хотя если говорить про запад, то сценарий написан по старой доброй голливудской школе. Если где-то что-то не получалось в плане драматургии, мы смотрели, как эти моменты решались в Америке. Например, первой сцены, где отец Чжан Ю узнает про катастрофу в самолёте, на котором должна была лететь его дочь, не было до самого начала подготовки к фильму. И я чувствовал, что если о катастрофе зритель узнает только в конце из радиоприемника, градус этого поворота будет гораздо выше градуса всей истории. Я пересмотрел в 10000-ый раз «Титаник», и осенило: мы знаем о трагедии с самого начала, но это не снижает напряжения, наоборот, мы следим за героиней более пристально с главным вопросом – выживет она в конце или нет.


— Расскажите о своих персонажах и об опыте работы с иностранными актёрами?

Чжан Ю и Ян – первое, что появилось в сценарии. Точнее последняя сцена: иностранная бортпроводница и слабослышащий молодой человек сидят в машине, за окном дождь и гром, по радио передают об авиакастрофе, но она не понимает русскую речь, а он не слышит. Мне показалось это отличным образом, достойным под него придумать фильм.



Вообще, во время создания фильма нам постоянно с чем-то не везло. То игровой автомобиль украдут, то кто-то из съёмочной группы простужается (а это был август 2020 года, понятное дело – с насморком на площадку нельзя), то самолёты не летят там, где нам нужно и т.д., можно долго перечислять. Но с чем фильму повезло, так это с актёрами. Артём и Фэйя всегда были готовы подстроиться под обстоятельства, что-то подсказывали, искали разные актёрские рисунки, всё понимали с полуслова. Когда снимали кадр, где огромный автобус ехал прямо на Артёма, мне было, честно говоря, очень страшно А Артём даже бровью не повел. Фэйя же была ещё консультантом: следила, чтобы всё, что касалось Китая, было достоверно. Она родилась в России, но живет на две страны. Поэтому она билингв: и русский и китайский для неё родные языки. С другими китайскими актёрами мы тоже говорили по-русски. Если мы что-то не понимали, Фэйя переводила. С остальными говорили по-английски. В плане коммуникации у нас не было проблем.


— Чем обусловлено обилие ручной камеры в фильме?

Мы хотели подчеркнуть характеры и контрастность героев. Сцены с экипажем и отцом Ю мы снимали статично, хотели подчеркнуть их дисциплинированность, чёткость, следование регламенту во всём. Что касается Ян и Ю, они больше про некий творческий хаос. Они смотрят по сторонам, они более оживлённые, они постоянно двигаются – это лучше передается съёмкой с рук. Кстати, во время съёмок нам это решение очень помогло в производстве. На некоторых сменах нам приходилось снимать по 40 кадров и более. Если бы мы их снимали с дополнительным оборудованием, ничего бы не успели.


— Расскажите о сцене в китайском ресторане: как она работает?

Пожалуй, эта сцена удалась лучше всего. За финальной репетицией сцены наблюдала вся команда. Помреж в конце пошутила: «Как будто кино смотрим». Несмотря на невозможность вербального общения и разницу их культур, между ними происходит живой диалог. И мы следим за каждым их действием. А действия интереснее, чем слова.


— Почему вы решили монтировать фильм самостоятельно?

Я всегда монтировал всё сам. Когда мы что-то снимаем, я уже имею представление, как это всё смонтировать. Конечно же, я советуюсь с мастерами, друзьями, коллегами, потом делаю какие-то правки. Мне так проще. Кстати, первая сборка «Пока гремит вокруг» длилась почти 48 минут. Я понимал, что что-то нужно сократить, но всё же решил показать сначала одногруппникам и мастерам. Все подтвердили – затянуто. А Владимир Иванович [Хотиненко] сказал: "Это пока материал. Надо сократить до 30 минут". Я был в недоумении. Вырезать 18 минут? Больше трети? Минут 7 я бы и так вырезал, но 18?! На что Владимир Иванович ответил: «Во-первых, это твоё право, хочешь так оставлять – пожалуйста. Но где ты будешь фильм показывать? Фестивали больше 30 минут не возьмут. Во-вторых, хочешь - не хочешь, а отказываться от чего-то во благо фильма — это часть твоей профессии». Тут не поспоришь. Надо сокращать. Первые 7-8 минут я вырезал в первый же вечер. Затем началось самое сложное: на протяжении целого месяца я каждый день садился за монтаж с мыслью «ну вот сейчас уже точно вообще нечего вырезать», но каждый раз находил решение, где можно было бы сократить на секунд 20-30. В итоге, когда я пересмотрел полностью 30-минутную версию, мне она понравилась гораздо больше. Нисколько не жалею, что последовал совету мастеров, за который им огромное спасибо.

— Расскажите о фестивальной судьбе фильма?

В начале фестивального продвижения я очень волновался. Большая команда людей выложилась, чтобы сделать хорошее кино, причём все работали исключительно за идею. А делали мы фильм в общей сложности 2 года. Очень хотелось, чтобы все старания были не зря. Да и фестивали – это единственная возможность показать фильм на большом экране. Плюс это что-то вроде гаранта качества. Если берут, значит фильм хороший. Но всё равно надо учитывать, что удача и везение – очень важные факторы. Ведь для отборщиков качество фильма далеко не единственный показатель. Так, например, одним из первых ответов от фестивалей пришёл с Оренбурга, моего родного города, где проводится довольно большой фестиваль «Восток&Запад. Классика и авангард». Ответ был отрицательным. Сказать, что я расстроился – не сказать ничего. Думал: раз не берёт родной же фестиваль, значит не возьмут никуда. Но я ошибся. Фильм был показан на 15 фестивалях, включая такие крупные площадки, как «Будем жить» и «Лучезарный ангел». Выиграл Гран-при на фестивале «Новый урожай». Актеры получили призы за лучшие роли (Артём в Севастополе, Фэйя в Москве). Владимир Котт наградил нас дипломом жюри на фестивале ПитерКит. Заняли 1-ое место среди профессионалов на конкурсе «Черно-белая радуга» в Тольятти. Кстати, в Оренбурге нас всё равно показали. Минкульту Оренбургской области фильм понравился, и нас включили во внеконкурсную программу. На показе присутствовали президент фестиваля и жюри короткометражного кино, а на церемонии закрытия они положительно отозвались о фильме. В целом, я очень доволен фестивальной судьбой. 


Интервью – Александр Скоробогатов
Редактор – Ксения Скоробогатова




Годовая подписка на Базу питчингов, грантов и сценарных лабораторий всего за 3 983 руб.!


Более 585 площадок по всему миру, полезные на любом этапе производства – от идеи до готового фильма. База обновляется еженедельно. Есть возможность сортировки по дедлайнам, датам проведения, странам, хронометражу и виду проекта, этапам производства – от разработки сценария, продакшена и постпродакшена до фестивального продвижения и дистрибьюции.

Онлайн-премьера фильма “Полный ноль” на платформе KION. Интервью с режиссёром Юлией Сапоновой.

Онлайн-премьера фильма “Полный ноль” на платформе KION. Интервью с режиссёром Юлией Сапоновой.

21.03.2024 346

21 марта во Всемирный день людей с синдромом Дауна на платформе KION вышел короткометражный фильм Юлии Сапоновой «Полный ноль». Картина демонстрировалась на нескольких десятках фестивалей по всему миру, включая Московский Международный кинофестиваль, сербский Seize the Film, Фестиваль уличного кино, «Восток&Запад. Классика и Авангард» в Оренбурге, «Лампа», «Будем жить!», португальский Arouca Film Festival, «Сталкер» и другие. Мы расспросили Юлию о создании фильма и инклюзии в кино.

Подробнее...
«Кино должно быть интересно не снобам, а зрителю» — Сурен Касабян о своём этническом фильме «Захар»

«Кино должно быть интересно не снобам, а зрителю» — Сурен Касабян о своём этническом фильме «Захар»

29.08.2023 1925

Сурен Касабян, режиссёр и создатель короткометражного фильма «Захар» рассказал об особенностях работы с неактёрами и создании созерцательного этнического кино, передающего правду жизни. Режиссёр поделился мыслями о несостоятельности и недоступности короткого метра для большинства творцов, использовании монохромной эстетики и опыте работы за пределами России.

Подробнее...
Вербатим как основа для сценарного материала. Создатели веб-сериала «8 разгневанных женщин» об особенностях работы с вербатимом и дистрибуции

Вербатим как основа для сценарного материала. Создатели веб-сериала «8 разгневанных женщин» об особенностях работы с вербатимом и дистрибуции

18.08.2023 1120

Анастасия Городенцева - актриса театра и кино, режиссёр веб-сериала «8 разгневанных женщин» и короткого метра «Наваждение» - рассказала о сложностях при работе с вербатимом, способах сбора и систематизации информации и значении психологии в работе с этим форматом. Жан Проясняв - главный редактор платформы kino-teatr.ru и основатель платформы CHILL -поделился мыслями о дистрибуции веб-сериалов, их коммерческой перспективе в России, а также дал советы по поиску продюсера для дебютных проектов.

Подробнее...
#
2022, Россия, 24:41' документальный фильм реж. Арина Косьмина
#
2023, Россия, 88' игровой фильм реж. Наталия Гугуева
#
2022, Россия, 15:52' игровой фильм реж. Яна Недзвецкая
#
2020, Россия, Франция, Швейцария , ' игровой фильм реж. Кирилл Серебренников
#
2012, Россия, 45' документальный фильм реж. Валерий Спирин
#
2018, Россия, Эстония, Франция, 90' игровой фильм реж. Наташа Меркулова,Алексей Чупов
#
2018, Россия, 10' игровой сериал реж. Ирина Вилкова
#
2019, Россия, 90' игровой фильм реж. Клим Шипенко
#
2019, Россия, 49' игровой сериал реж. Константин Богомолов
#
2020, Россия, 90' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 122' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 15' игровой сериал реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 08' игровой сериал реж. Кирилл Алехин
#
2021, Россия, 105' игровой фильм реж. Пётр Буслов
#
2021, Россия, Армения, 97:42' игровой фильм реж. Армен Акопян,Дмитрий Тархов
#
2021, Россия, 110' игровой фильм реж. Александр Домогаров мл.
#
2021, Россия, Беларусь, 87' игровой фильм реж. Владимир Алеников
#
2021, Россия, 45' документальный фильм реж. Валерий Спирин
#
2021, Россия, ' субтитры к 35 фильмам реж.
#
2022, Россия, 95' игровой фильм реж. Юлия Трофимова
#
2006, Россия, 136' игровой фильм реж. Николай Лебедев
#
2007, Россия, 103' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2015, Беларусь, 14:59' игровой фильм реж. Митрий Семёнов-Алейников
#
2015, Россия, Венгрия, Беларусь, 70:51' игровой фильм реж. Лика Алексеева
#
2015, Россия, 88:43’' игровой фильм реж. Александр Котт
#
2016, Мексика, ' анимация реж.
#
2016, Россия, 22:24' игровой фильм реж. Кирилл Васильев
#
2016, Россия, 97' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2016, Россия, 90' игровой фильм реж. Павел Руминов
#
2016, Россия, субтитры к 55 фильмам' анимация реж.
#
2016, Россия, 26' игровой сериал реж. Артур Богатов
#
2017, Россия, 92:26' игровой фильм реж. Лера Суркова
#
2017, Россия, субтитры к 23 фильмам' анимация реж.
#
2017, Россия, 25:01' игровой фильм реж. Евгений Никитин
#
2017, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Федотов
#
2017, Россия, 83' игровой фильм реж. Роман Волобуев
#
2017, Россия, 90' игровой фильм реж. Иван Шурховецкий
#
2018, Эстония, Россия, 18:46' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2018, Россия, 96' игровой фильм реж. Марюс Вайсберг
#
2018, США, Россия, 10:38' игровой фильм реж. Юлия Трофимова
#
2018, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Маслов
#
2018, Россия, 18:09' игровой фильм реж. Даша Чаруша
#
2018, Россия, 52' игровой сериал реж. Андрей Джунковский
#
2018, Россия, 100' игровой фильм реж. Мария Агранович
#
2018, Россия, 14:45' игровой фильм реж. Максим Елагин
#
2018, Россия, 08:07' игровой фильм реж. Иван Плечев
#
2019, Россия, 14:59' игровой фильм реж. Василиса Кузьмина
#
2019, Россия, 26' игровой фильм реж. Олеся Яковлева
#
2019, Россия, 13:10' игровой фильм реж. Владимир Копцев,Елена Копцева
#
2019, Россия, Грузия, 80' игровой фильм реж. Петр Левченко
#
2019, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Маслов
#
2020, Россия, 93:43' игровой фильм реж. Даша Чаруша
#
2021, Россия, 20:50' игровой фильм реж. Александр Котт
#
2021, Эстония, Россия, ' игровой фильм реж. Борис Гуц
#
, , ' реж.
#
1999, Россия, 210' игровой фильм реж. Юрий Александров
#
2008, Россия, 100' игровой фильм реж. Александр Прошкин
#
2008, Россия, 127' игровой фильм реж. Владимир Бортко
#
2010, Китай, 50 серий по 40 мин' сериал реж. Шаохун Ли
#
2012, Россия, 73' игровой фильм реж. Арсений Гончуков
#
2013, Россия, 30' документальный фильм реж. Вениамин Тронин
#
2013, Россия, 18:15' игровой фильм реж. Виталий Курапов
#
2013, Россия, 12:30' анимационный фильм реж. Полиектова Ольга Андреевна,Полиектова Татьяна Андреевна
#
2013, Россия, 28:32' игровой фильм реж. Сергей Соловьёв
#
2013, Россия, 29:10' документальный фильм реж. Дмитрий Завильгельский
#
2013, Россия, 1:10' арт-видео реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 13:52' игровой фильм реж. Ксения Гришина
#
2014, Россия, 08:20' игровой фильм реж. Юлия Сапонова
#
2014, Армения, 22' игровой фильм реж. Вагенак Балаян
#
2014, Россия, 27' документальный фильм реж. Людмила Бычкова
#
2014, Россия, 85' документальный фильм реж. Никита Тихонов-Рау
#
2014, Россия, 27' документальный фильм реж. Людмила Бычкова
#
2014, Россия, 130:24' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2014, США, 8' игровой фильм реж. Иван Петухов
#
2014, Кыргызстан, Болгария, Россия, 22:19' игровой фильм реж. Жанна Карабалаева
#
2014, Сингапур, Россия, 09:26' игровой фильм реж. Максим Дашкин
#
2014, Россия, 35' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 60' документальный фильм реж. Мумин Шакиров
#
2014, Россия, 18:07' игровой фильм реж. Анастасия Полухина
#
2014, Россия, 19' игровой фильм реж. Никита Шулешко
#
2014, Россия, 4:54' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 42:52' документальный фильм реж. Ольга Арлаускас
#
2014, Россия, 26:03' игровой фильм реж. Игорь Каграманов
#
2014, Россия, 5:45' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 90' игровой фильм реж. Арсений Гончуков
#
2014, Россия, 28:30’' игровой фильм реж. Виктор Сидоров
#
2014, США, 100' игровой фильм реж. Грен Уэллс
#
2014, Россия, ' документальный фильм реж. Ольга Арлаускас,Никита Тихонов-Рау
#
2014, Россия, 16:07' игровой фильм реж. Юрий Суходольский
#
2014, Россия, 26:25' игровой фильм реж. Руслан Магомадов
#
2014, Россия, 7x5' анимационный сериал реж. Станислав Метельский
#
2014, Россия, 4 серии по 60 минут' игровой сериал реж. Владимир Хотиненко
#
2014, Россия, 24:26' игровой фильм реж. Марина Мигунова
#
2014, Россия, 10 серий по 43 минуты' игровой сериал реж. Андрес Пуустусмаа
#
2014, Россия, 19' игровой фильм реж. Валерий Полиенко
#
2014, Россия, 44:10' документальный фильм реж. Сергей Циханович
#
2014, Россия, 7' игровой фильм реж. Наташа Новик
#
2015, Россия, 95' игровой фильм реж. Султан Хажироко
#
2015, Россия, 11:25' игровой фильм реж. Ефграф Сорокин
Telegram