Меню

Как переместить аудиторию в сознание вашего героя?

Теория кино

Кино – уникальный вид искусства, благодаря своей особой способности передавать смысл лишь с помощью одного изображения. В любой момент фильма зритель может поставить его на паузу и извлечь тему и эмоциональную глубину сцены, и это потрясающе. Нет необходимости в диалоге; вместо этого существуют основные инструменты кинопроизводства, работающие в динамичном режиме.




Один из лучших способов использования визуального повествования - это разрушить субъективный взгляд на содержание. Визуальные решения используются для демонстрации зрителям связи режиссера с историей, а не просто в качестве художественного приема. Даже самые блестящие кадры, выполненные с использованием простейших техник кинопроизводства, например, движение камеры, передают состояние героя так, чтобы вызвать к нему сочувствие.

Видео Must See Films ниже рассказывает, как создать визуальное повествование, которое помещает аудиторию в сознание героя. Приятного просмотра! 



Визуальные элементы, такие как движение камеры и кадрирование, выполняют некоторую тяжелую задачу. Выбор объектива камеры, движение, быстрые переключения и продолжительность времени, в течение которого камера фокусируется на объекте и человеке, могут раскрыть более глубокий слой истории, который невозможно рассказать иначе, кроме как визуально.

Всегда важно иметь четкое представление о мизансцене, но это не должно быть первоначальным фокусом при принятии решения о том, как выстроить конкретный кадр. Режиссер Сидни Люмет в своей книге «Как делается кино» предлагает начать с возникновения творческого процесса, прежде чем сосредоточиться на конечном продукте. Фильмы не начинаются с визуального. Они начинаются с истории. Стиль появляется после того, как режиссер четко поймет историю и собственную связь с ней.

Как только появится четкое понимание истории и связи с этой историей, думайте, как ее рассказать. Это главный вопрос для всего проекта, поскольку он затронет работу каждого отдельного департамента, вовлеченного в его создание.

Как составить кадр? То, как построен кадр, повлияет на восприятие эмоциональной значимости момента аудиторией. Отличный способ понять конкретные кадры - это изучить вступление к фильму «В поисках утраченного ковчега» или полноту «Двенадцати разгневанных мужчин».




Например, в «Искателях», посмотрите, как много Спилбергу удается рассказать о герое, используя определенные ракурсы камеры, захваты и освещение в течение одной только минуты. Мы узнаем, что Джонс загадочен, быстр и не терпит предательства. В «Двенадцати разгневанных мужчинах» Люмет использует разные ракурсы и объективы, чтобы показать возрастающую панику, которую они разделяют, находясь в одном пространстве. По ходу фильма зрители практически испытывают приступы клаустрофобии, поскольку пространство сжимается и не остается места для дыхания.

Трэвис Бикл (Роберт Де Ниро) из «Таксиста» - пример одного из величайших портретов героев в кинематографе. Эта история о саморазрушении, одиночестве, предопределенности судьбы против ее самостоятельного определения человеком, и Скорсезе рассказывает всю эту историю в начале фильма.

Визуальные детали будет легче заметить, если убрать музыку и сделать сцену черно-белой. Пар, из которого появляется такси, вовлекает аудиторию в субъективное понимание Скорсесом восприятия реальности Трэвисом. Герой представлен его глазами - в следующем кадре зритель понимает, что он наблюдатель, разглядывающий мир через искаженное дождем лобовое стекло. Вступление заставляет зрителей почувствовать себя потерянно и тревожно, по мере того, как мы все глубже погружаемся в транс истории Трэвиса. Такой стиль субъективного повествования показывает, что режиссер любит рассказывать истории. «Таксист» - воплощение размышлений Скорсезе о том, как он видит мир, и он использует историю Трэвиса, чтобы визуально рассказать ее аудитории.

Фильмы обладают способностью самостоятельно рассказывать замечательные истории, но визуальные эффекты усиливают эмоциональную напряженность героя и его место в мире истории. Камера, продолжительно удерживающая героя, сидящего перед аквариумом, может превратить историю из хорошей в отличную, поскольку такое простое изображение может показать зрителям душевное состояние персонажа без необходимости что-либо говорить. Не забывайте начинать с истории и позвольте стилю следовать ее предназначению. Пусть развитие, тема и форма героя влияет на выбор визуальных средств. Никогда не стоит недооценивать силу визуального повествования.

Расскажите о ваших любимых фильмах, в которых используется язык визуализации для раскрытия внутреннего состояния героя. Пишите в комментариях ниже!

Источник: Must See Films
Перевод: Татьяна Анган

Индустриальные паблик-токи в рамках

Индустриальные паблик-токи в рамках "Телемании - 2020"

07.10.2020 1355

Международный открытый молодежный фестиваль телевизионных программ и фильмов «Телемания» учрежден Институтом кино и телевидения (ГИТР) в 2003 году, проводится при патронаже Международной академии телевидения и радио (IATR). В составе жюри “Телемании”, традиционно возглавляемым телеведущим Дмитрием Дибровым – известные деятели искусства, теле- и киноиндустрии, профессионалы рекламного бизнеса. Помимо кинопоказов, в рамках фестиваля проходят паблик-токи и мастер-классы при участии профессионалов медиаиндустрии.

Подробнее...
Где искать идеи для короткометражных фильмов? 19 проверенных способов от успешных кинематографистов.

Где искать идеи для короткометражных фильмов? 19 проверенных способов от успешных кинематографистов.

03.06.2020 11870

Когда еще в 2015 году я писал статью о том, как рождаются блестящие идеи для короткометражных фильмов, я и подумать не мог, что она станет бестселлером нашего сайта. По-моему, этот факт говорит об изменениях, происходящих в киноиндустрии, а также демонстрирует, как стремительно короткий метр вновь входит в моду. Наслаждайтесь!

Подробнее...
Образовательные видео от онлайн-киношколы Stories

Образовательные видео от онлайн-киношколы Stories

02.04.2020 2773

Онлайн-киношкола Stories при поддержке Студии Mozga открывает цикл интервью режиссера Олега Агейчева с участниками кинопроизводства о профессии, кинообразовании и о том, как молодым кинематографистам добиться успеха.

Подробнее...
#
2022, Россия, Беларусь, 1:14' арт-видео реж. Дарья Сермяжко
#
2020, Россия, Франция, Швейцария , ' игровой фильм реж. Кирилл Серебренников
#
2012, Россия, 45' документальный фильм реж. Валерий Спирин
#
2018, Россия, Эстония, Франция, 90' игровой фильм реж. Наташа Меркулова,Алексей Чупов
#
2018, Россия, 10' игровой сериал реж. Ирина Вилкова
#
2019, Россия, 90' игровой фильм реж. Клим Шипенко
#
2019, Россия, 49' игровой сериал реж. Константин Богомолов
#
2020, Россия, 90' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 122' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 15' игровой сериал реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 08' игровой сериал реж. Кирилл Алехин
#
2021, Россия, 105' игровой фильм реж. Пётр Буслов
#
2021, Россия, Армения, 97:42' игровой фильм реж. Армен Акопян,Дмитрий Тархов
#
2021, Россия, 110' игровой фильм реж. Александр Домогаров мл.
#
2021, Россия, Беларусь, 87' игровой фильм реж. Владимир Алеников
#
2021, Россия, 45' документальный фильм реж. Валерий Спирин
#
2021, Россия, ' субтитры к 35 фильмам реж.
#
2022, Россия, 95' игровой фильм реж. Юлия Трофимова
#
2006, Россия, 136' игровой фильм реж. Николай Лебедев
#
2007, Россия, 103' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2015, Беларусь, 14:59' игровой фильм реж. Митрий Семёнов-Алейников
#
2015, Россия, Венгрия, Беларусь, 70:51' игровой фильм реж. Лика Алексеева
#
2015, Россия, 88:43’' игровой фильм реж. Александр Котт
#
2016, Мексика, ' анимация реж.
#
2016, Россия, 22:24' игровой фильм реж. Кирилл Васильев
#
2016, Россия, 97' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2016, Россия, 90' игровой фильм реж. Павел Руминов
#
2016, Россия, субтитры к 55 фильмам' анимация реж.
#
2016, Россия, 26' игровой сериал реж. Артур Богатов
#
2017, Россия, 92:26' игровой фильм реж. Лера Суркова
#
2017, Россия, субтитры к 23 фильмам' анимация реж.
#
2017, Россия, 25:01' игровой фильм реж. Евгений Никитин
#
2017, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Федотов
#
2017, Россия, 83' игровой фильм реж. Роман Волобуев
#
2017, Россия, 90' игровой фильм реж. Иван Шурховецкий
#
2018, Эстония, Россия, 18:46' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2018, Россия, 96' игровой фильм реж. Марюс Вайсберг
#
2018, США, Россия, 10:38' игровой фильм реж. Юлия Трофимова
#
2018, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Маслов
#
2018, Россия, 18:09' игровой фильм реж. Даша Чаруша
#
2018, Россия, 52' игровой сериал реж. Андрей Джунковский
#
2018, Россия, 100' игровой фильм реж. Мария Агранович
#
2018, Россия, 14:45' игровой фильм реж. Максим Елагин
#
2018, Россия, 08:07' игровой фильм реж. Иван Плечев
#
2019, Россия, 14:59' игровой фильм реж. Василиса Кузьмина
#
2019, Россия, 26' игровой фильм реж. Олеся Яковлева
#
2019, Россия, 13:10' игровой фильм реж. Владимир Копцев,Елена Копцева
#
2019, Россия, Грузия, 80' игровой фильм реж. Петр Левченко
#
2019, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Маслов
#
2020, Россия, 93:43' игровой фильм реж. Даша Чаруша
#
2021, Россия, 20:50' игровой фильм реж. Александр Котт
#
2021, Эстония, Россия, ' игровой фильм реж. Борис Гуц
#
, , ' реж.
#
1999, Россия, 210' игровой фильм реж. Юрий Александров
#
2008, Россия, 100' игровой фильм реж. Александр Прошкин
#
2008, Россия, 127' игровой фильм реж. Владимир Бортко
#
2010, Китай, 50 серий по 40 мин' сериал реж. Шаохун Ли
#
2012, Россия, 73' игровой фильм реж. Арсений Гончуков
#
2013, Россия, 30' документальный фильм реж. Вениамин Тронин
#
2013, Россия, 18:15' игровой фильм реж. Виталий Курапов
#
2013, Россия, 12:30' анимационный фильм реж. Полиектова Ольга Андреевна,Полиектова Татьяна Андреевна
#
2013, Россия, 28:32' игровой фильм реж. Сергей Соловьёв
#
2013, Россия, 29:10' документальный фильм реж. Дмитрий Завильгельский
#
2013, Россия, 1:10' арт-видео реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 27' документальный фильм реж. Людмила Бычкова
#
2014, Россия, 13:52' игровой фильм реж. Ксения Гришина
#
2014, Россия, 08:20' игровой фильм реж. Юлия Сапонова
#
2014, Армения, 22' игровой фильм реж. Вагенак Балаян
#
2014, Россия, 85' документальный фильм реж. Никита Тихонов-Рау
#
2014, Россия, 27' документальный фильм реж. Людмила Бычкова
#
2014, Россия, 130:24' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2014, США, 8' игровой фильм реж. Иван Петухов
#
2014, Кыргызстан, Болгария, Россия, 22:19' игровой фильм реж. Жанна Карабалаева
#
2014, Сингапур, Россия, 09:26' игровой фильм реж. Максим Дашкин
#
2014, Россия, 35' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 60' документальный фильм реж. Мумин Шакиров
#
2014, Россия, 18:07' игровой фильм реж. Анастасия Полухина
#
2014, Россия, 19' игровой фильм реж. Никита Шулешко
#
2014, Россия, 4:54' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 42:52' документальный фильм реж. Ольга Арлаускас
#
2014, Россия, 26:03' игровой фильм реж. Игорь Каграманов
#
2014, Россия, 5:45' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 90' игровой фильм реж. Арсений Гончуков
#
2014, Россия, 28:30’' игровой фильм реж. Виктор Сидоров
#
2014, США, 100' игровой фильм реж. Грен Уэллс
#
2014, Россия, ' документальный фильм реж. Ольга Арлаускас,Никита Тихонов-Рау
#
2014, Россия, 16:07' игровой фильм реж. Юрий Суходольский
#
2014, Россия, 26:25' игровой фильм реж. Руслан Магомадов
#
2014, Россия, 7x5' анимационный сериал реж. Станислав Метельский
#
2014, Россия, 4 серии по 60 минут' игровой сериал реж. Владимир Хотиненко
#
2014, Россия, 24:26' игровой фильм реж. Марина Мигунова
#
2014, Россия, 10 серий по 43 минуты' игровой сериал реж. Андрес Пуустусмаа
#
2014, Россия, 19' игровой фильм реж. Валерий Полиенко
#
2014, Россия, 44:10' документальный фильм реж. Сергей Циханович
#
2014, Россия, 7' игровой фильм реж. Наташа Новик
#
2015, Россия, 05:05' игровой фильм реж. Кристина Работенко
#
2015, Россия, 95' игровой фильм реж. Султан Хажироко
#
2015, Россия, 11:25' игровой фильм реж. Ефграф Сорокин
#
2015, Россия, 24:42' игровой фильм реж. Никита Ордынский
Telegram