Мы продолжаем общаться с программными директорами и отборщиками российских фестивалей, пытаясь разобраться, по каким критериям попадают те или иные фильмы в конкурсные программы, и открыть для себя и начинающих авторов новое или просто важное о фестивальном закулисье. Пожалуй, начнем с пролога от Дмитрия Якунина - героя нашего следующего интервью, продюсера, директора московского фестиваля “Будем жить!”, исполнительного директора Молодежного центра СК, организующего такие популярные и индустриально значимые проекты, как Питчинг дебютантов и Всероссийская акция «День короткометражного кино».
«Спасибо CinePromo за желание пообщаться, получить связь от представителя Молодежного центра Союза кинематографистов. Сразу скажу, что не являюсь фестивальным отборщиком в классическом смысле. Порой с завистью смотрю на коллег, которые имеют возможность ездить по фестивалям, ходить на премьеры, посещать показы киношкол. Моя главная задача - обеспечить функционирование тех многочисленных проектов, которыми занимается Молодежный центр и недавно созданный продюсерский центр MovieStart. И хотя я в свое время являлся отборщиком как «своих» проектов («Будем жить», «День короткого метра»), так и «сторонних («Лучезарный Ангел», «Brige of Arts»), сейчас чувствую себя больше «играющим тренером» - поддерживаю своих коллег – Юлю Волкову, Олю Филонову, Наташу Каленову, отборщиков «Будем жить» и «Дня короткого метра». И, конечно же, с удовольствием смотрю практически все фильмы, приходящие к нам на отбор. С другой стороны, в своих ответах я хотел бы отразить принципы отбора, пожелания к авторам Всероссийского питчинга дебютантов, где, помимо, опять же, исполнительных функций, я вхожу в отборочную комиссию московского питчинга и руковожу отборочной комиссией региональных конкурсов. Поэтому в данном интервью я хотел бы себя позиционировать больше не как «фестивальный отборщик», а «фестивальный менеджер».
Дает ли, на твой взгляд, личный фидбэк какое-то преимущество по сравнению с безличной подачей официальной заявки?
Скажем так. Если мне звонит уважаемый педагог, знакомый продюсер или режиссер с бэкграундом и рекомендует обратить внимание на фильм или заявку, то для отборщика это важно – можно задать дополнительные вопросы о проекте, узнать больше фактов об авторах, уточнить интересующую информацию. С другой стороны, когда тебе пишут в социальных сетях или звонят по несколько раз незнакомые люди – «посмотрели ли его фильм?», это напрягает. Я бы молодым авторам советовал знакомиться, общаться, находить контакт с фестивальными отборщиками, налаживать личные взаимоотношения – на тех же фестивалях, премьерах, мастер-классах, вечеринках. И уже, пользуясь личным знакомством, пытаться получить фидбэк и рекомендации. Но при этом, не пытаясь на кого-то давить и напрягать.
Какие 5 вещей всегда обращают на себя твоё внимание как отборщика, давая авторам некое преимущество?
По фестивалям - тщательное заполнение анкеты; информативная, креативная аннотация к фильму; страничка фильма в социальных сетях или сайт, в целом, четкая пиар-стратегия вокруг фильма; бэкграунд режиссера или успешный опыт сотрудничества с фестивалем в прошлом; участие медийных звезд в проекте и желание их прийти на премьеру.
По питчингу – тщательное заполнение анкеты, выполнение регламента; интересная, увлекательная история; стадия готовности проекта; презентация или видеоматериалы на этапе отбора; опыт автора, команды.
Каких правил стоит придерживаться и чего не стоит делать, выстраивая общение с отборщиком? Можно ли как-то повлиять на твой выбор?
Как я говорил, рекомендации мэтров могут повлиять на более внимательное отношение к проекту. Но, безусловно, не будут иметь определяющий характер. Как и возможность автора пригласить медийных звезд на премьеру, привлечь СМИ. Это важно для статуса фестиваля, но еще важней, чтобы фестиваль и моя команда сохранили наработанную репутацию, и показывали действительно стоящее кино.
Стоит ли напоминать о себе почаще письмами и сообщениями?
Важно понимать историю взаимоотношений между автором и отборщиком. Заваливая незнакомых людей письмами, можно попасть в бан.
Где та грань между междусобойчиком, конъюнктурой, "обязательным" индустриальным набором работ или участников и объективностью? В чем, на твой взгляд, заключается задача отборщика?
Совсем недавно я смотрел архивы предыдущих питчингов, которые мы проводили – начиная с 2013-го года. Свои проекты у нас представляли Алексей Нужный, Артем Царегородцев, Василий Соловьев, Сусанна Альперина, Константин Фам, Алена Рубинштейн, Кирилл Алехин, Алексей Харитонов, Камилл Ахметов, Максим Зыков, Рустам Мосафир, Кирилл Васильев, Иван Петухов, Максим Арбугаев, Никита Сутырин, Юлия Бобкова, Айнур Аскаров, Вадим Валиуллин, Алексей Камынин, имена которых сейчас известны не только в киноиндустрии, но и многим зрителям. Нам приятно, что именно наша площадка для многих талантливых авторов дала импульс для развития, перехода на новый уровень. Уверен, если бы мы придерживались какой-либо коньюктуры, были бы необъективны при отборе, вряд ли был тот уровень доверия к нашим проектам, прежде всего, со стороны дебютантов.
Что касается других фестивалей, то мы должны понимать, что фестивальный менеджер при отборе должен решать множество задач, и его решение должно соответствовать ожиданиям сразу нескольких целевых групп – организаторам, партнерам (инвесторам), коллегам по киноиндустрии, СМИ, и, безусловно, зрителям. Поэтому, сложно судить о работе наших коллег, и тем более обвинять кого бы то ни было в коньюктуре и междусобойчике, не зная все задач или планов, которые стоят перед конкретным проектом.
С другой стороны, открытие новых имен, представление разных жанров, расширение географии фестиваля, новые площадки, развитие деловой программы, привлечение внимания СМИ – это важные задачи, которые должен решать фестивальный менеджер. Хотелось бы, чтобы российские фестивали всегда думали о решении этих задач.
И еще о задачах отборщика. Не могу не привести цитату известного киноведа Андрея Шемякина, который говорил, что «всегда важно помнить, что настоящий отборщик – это не отсмотрщик (тот, что отсматривает только то, что присылают на почту фестиваля), а должен быть в поиске и приглашении новых фильмов и проектов».
Может ли личное отношение к автору влиять на твой выбор: например, ты дружишь с автором, но его новый фильм, на твой взгляд, не получился, или вы в ссоре с автором, но он снял очень крутую работу, которая идеально впишется в программу?
Хороший вопрос. Действительно, за долгие годы сотрудничество с дебютантами, у нас успели сложиться отношения со многими талантливыми авторами, продюсерами, киношколами, педагогами. В основном, ровные и профессиональные. Наверное, это обусловлено тем, что мы не делим авторов на «своих» и «чужих», стараемся максимально объективно оценивать их проекты. Что касается друзей, то многие из них обижаются на меня, когда не проходят в лонг-лист или шорт-лист питчинга. Действительно, к проектам своих коллег, людей, с которыми мы дружим, сотрудничаем, мы относимся очень внимательно и требовательно, может быть, даже более строго, чем к остальным заявкам. Нам очень важно, чтобы наши проекты не превратились в «междусобойчик», а были уважаемы в киноиндустрии. Потому важно не опускать планку представляемых на них заявок и личные взаимоотношения отодвигать на второй план.
Какие фильмы ты категорически никогда не отберешь ни на один твой фестиваль?
«Никогда не говори никогда». Знаете, меняется кино, культура, в целом, меняемся мы и наши вкусы. Изменяется в конце концов, геополитическая ситуация. А, соответственно, меняется и зритель.
Безусловно, фестивальный менеджер, как опытный настройщик, должен тонко чувствовать, понимать, а где-то даже и прогнозировать эти изменения. С другой стороны, безусловно, отборщик - это личность, человек со своими взглядами, вкусами и позицией. Очень важно, чтобы он сохранял, а порой и отстаивал свою позицию, свои принципы. Поэтому мое кредо - двигаться вперед, но при этом помнить и уважать традиции.
Есть ли разница, откуда ты получаешь работы: от авторов лично или от компании-агрегатора (дистрибьютора)?
Без разницы. Читаем и смотрим все. Самое лучшее – по несколько раз.
Вопросы задавала Елена Коржаева, исполнительный продюсер CinePromo
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ ДРУГИЕ ИНТЕРВЬЮ ПРОЕКТА:
- Стас Тыркин: “У меня есть обязательство перед жюри, чтобы оно после просмотра не набило мне морду”
- "Не мешайте отборщику делать свою работу"! 10 вопросов Виктору Прокофьеву
- Андрей Золотуха (KONIK Fest): "Главное - это кино, всё остальное для слабаков"
- Дмитрий Якунин: «Мое кредо – «двигаться вперед, но при этом помнить и уважать традиции»
- Никита Карцев: “Для меня фильмы важнее режиссеров”
- Некоторые принципы работы программного директора "Артдокфеста" Виктории Белопольской
- Александра Жукова: "Для меня важно, когда в фильме есть живой нерв, импульс, чувство"