Меню

Екатерина Филиппова: продвижением фильма надо заниматься «в ручном управлении»

Интервью

Как начинающему кинематографисту сориентироваться в огромном количестве фестивалей, существующем по всему миру? С чего начать фестивальное продвижение своего первого фильма? Какие смотры стоят посещения, как происходит отбор фильмов в программы и что из себя представляет эта пресловутая секция Short Film Corner Каннского фестиваля, столь популярная у начинающих авторов?

Киноликбез от одного из самых успешных российских продюсеров, развивающих авторское кино, Екатерины Филипповой.

С ней работали такие именитые режиссеры, как Александр Велединский, Вера Сторожева, Георгий Параджанов, Борис Хлебников, Валерия Гай Германика, Ярослав Чеважевский. Одна из последних её работ – картина «Инсайт» Александра Котта, победитель goEast (Висбаден), призер премий «Ника» и «Белый слон». Екатерина Филиппова является членом Международной ассоциации европейских продюсеров ACE. Продюсировала фестивали русского кино в Америке и фестиваль «Святая Анна» в Москве.




Вы начинали свою карьеру в кино как генеральный продюсер фестиваля «Святая Анна». Сейчас всё больше молодых авторов, которые занимаются фестивальным продвижением, стремятся отдавать туда свои работы в самую последнюю очередь, хотя премьера на «Святой Анне» дает им полное право участвовать в том же «Кинотавре». Насколько изменился фестиваль с 2000-х? Чего ему не хватает, чтобы стать по-настоящему крутым индустриальным событием, дающим старт начинающим авторам? Какие у него задачи, кроме того, чтобы показать максимальное количество студенческих работ (ведь в программу включается почти всё)?

Это было довольно давно. У фестиваля были разные периоды. Пришла новая команда во главе с Оксаной Михеевой, которая его продюсирует теперь. Честно говоря, я не совсем в теме и не могу подробно рассказать о нововведениях и достижениях последних лет, но уверена, что они есть.

Фестиваль по-прежнему популярен среди начинающих кинематографистов, принимает рекордное количество заявок каждый год – в этом и есть его отличительная черта и «фишка». Конечно, часть интересных работ «тонет» в таком объеме.

Чего не хватает? Наверное, все-таки экспертизы при отборе. Ну, чтобы хотя бы была физическая возможность обработать все заявленные фильмы, в этом смысле.

Насчет того, что фестиваль дает им право участвовать в том же «Кинотавре» – скорей наоборот, это «Кинотавр» не против их участия в своем короткометражном конкурсе, который, как ни крути, главный на сегодняшний день по значимости, вне зависимости от их участия в «Святой Анне». Мне кажется это логичным и правильным.

Есть фестивали, имеющие короткометражный конкурс, претендующие исключительное право первого показа, что не слишком оправданно и необоснованно амбициозно по моему мнению. Особенно, когда ответ о том, берут картину или нет, дают практически в последнюю минуту.

Думаю, что для ребят, которым важно любое внимание к их первому фильму и возможность его показать максимальному количеству зрителей, это сильно усложняет проблему выбора и принятия правильного решения, особенно, учитывая отсутствие опыта и понимания ситуации в целом. Да и не так много у нас заметных фестивалей, делающих достойный акцент на коротком метре, выделяя его в отдельную конкурсную программу.

В одном из интервью Вы сказали, что рады тому факту, что не заканчивали ВГИК. Почему? (прим. закончила французский факультет Московского Лингвистического Университета им. М. Тореза и отделение телевизионной журналистики МГУ им. Ломоносова).

Это так. Ну, во-первых, просто так у меня сложилось. Я не заканчивала ВГИК и пришла в кино, имея неплохое филологическое и впоследствии журналистское образование. Это взгляд немного со стороны.

Я изначально ментально не слишком повязана «братскими узами» и имею иной жизненный и профессиональный ценз. Но это абсолютно внутренние вещи.

И, конечно, это ни в коем случае не означает, что ВГИК не был прекрасной киношколой, как всем известно. Просто у каждого свой путь. И мне нравится мой.

Вы были в жюри ряда крупных фестивалей, как в России, так и за рубежом. Отличается ли уровень принимаемых к показу работ, принципы отбора там и здесь, организация киносмотров и их коэффициент полезности? Есть ли у Вас фавориты среди фестивалей?

Мне довелось быть членом жюри как российских, так и зарубежных крупных и не очень кинофестивалей. Например, в жюри основного конкурса Варшавского кинофестиваля. Там и не только там программа была очень интересной и разнообразной.

Принципы отбора зарубежных кинофестивалей не сильно отличаются ,хотя об этом надо спрашивать профессиональных отборщиков скорее, чем продюсера. А отбираемое кино совершенно другого уровня.

Главное отличие: большинство фильмов – это актуальное современное кино про сегодня, про здесь и сейчас. Его много и оно очень разное. Шлака тоже хватает.

Отбирать кино в России для амбициозной конкурсной, пусть и внутренней программы – сизифов труд поистине – заслуживающих внимание фильмов едва ли хватит на один киносмотр. Это «общее место» и, вряд ли, я кого-то обижу этим высказыванием.

Стенать не стоит. Имеем то, что заслуживаем. Надеюсь, что рано или поздно произойдет чудо, и мы вернемся в тренд, получим новые имена, которые, кстати, время от времени выныривают, и станем чаще и заметней участвовать в основных мировых киносмотрах. Какая жизнь, какие мысли в головах, такое и кино.

А насчет фаворитов, боюсь, что опять назову Канн – это наш миф о загробной жизни, не факт что попадешь, но мысль о возможности там оказаться, греет. Кстати, мне повезло и с этим. Мой первый продюсерский опыт - короткометражка “Ты да я да мы с тобой”, дебют теперь известного режиссера Александра Велединского, сразу поехала в “Особый взгляд”, что было особенно почетно: короткий метр туда вообще не берут. К слову сказать, повторить этот успех с полным метром ни мне как продюсеру, ни Велединскому как режиссеру пока не удалось. Вот такая фортуна. Хотя были другие победы и фестивали, но Канн – нет.

Чем отличается фестивальная стратегия короткого и полного метра с позиции продюсера? Что стоит учитывать молодым режиссерам и продюсерам, чтобы успешно стартовать с полным метром после фестивального проката короткого метра?

Как мне кажется, если картина получилась, все равно так или иначе, это вылезет наружу. Хотя случаются и весьма парадоксальные вещи. Чтобы этого не произошло продвижением фильма надо заниматься «в ручном управлении».

Хорошо, если есть заинтересованный в вас продюсер, который готов взять на себя хотя бы консультативные функции.

Конечно, очень важен первый старт, правильный выбор фестиваля, который потом как бы автоматически выводит фильма на орбиту и дальше очень многие вещи происходят сами по себе.

Хотя это тоже не панацея, особенно в России, но и не только, где всегда присутствует субъективность понимания контекстов, вкусов и оценки. Так, например, последняя картина Александра Котта “Инсайт”, которую мы делали вместе, ничего не получила на «Кинотавре», где состоялся ее первый показ, будучи хедлайнером по приему публики и критики, но была обласкана впоследствии Гран-при главного восточно- европейского фестиваля GoEast в Висбадене (Германия), российской национальной премией «Ника» и буквально в эти дни номинирована на премию APSA - самую престижную награду азиатско-тихоокеанского региона, называемую «азиатский оскар» и так далее. Таких примеров много . C`est la vie.

И это идеальная ситуация: когда есть, между чем выбирать, во-первых. А во-вторых, если мы говорим про артхаус, для которого традиционно самыми важными являются международные фестивали класса «А» – Канн, Венеция, Берлин, Локарно, то адекватного русского присутствия, несмотря на отдельные яркие прорывы, последние много лет там не происходит. Не возникло у нас “новых волн”, как произошло с румынским кино, например.

Мне кажется, ключ продюсерского успеха в продвижении фильма состоит, в первую очередь, в том, чтобы снять кино, которое интересно, универсально для восприятия или наоборот исключительно экзотично, дает пищу для размышлений, а также в расширении контактов с нашим и зарубежным сообществом кинокритиков, отборщиков и кураторов фестивальных программ. Таков мой совет. Есть реперные люди, к мнению которых я всегда прислушиваюсь и ценю - это Андрей Плахов, Ситора Алиева, Жоель Шапрон и Стас Тыркин. Они знают все про современный кинематограф!

Продвигать короткий метр значительно проще – надо просто понять для каких именно фестивалей более или менее подходит ваш фильм тематически и стилистически, чтобы не тратить впустую дорогие нынче евро на бессмысленные чекины. Для этого есть масса баз с их адресами и информацией, в конце концов, если есть бюджет на это можно нанять компанию вроде вашей на рассылку. НО! Вникать во всё надо самому.

Какие фестивали Вы бы рекомендовали молодым авторам как обязательные для посещения, чтобы понять, как работает киноиндустрия, завести знакомства и пр.? Какие бы практические советы Вы дали авторам которые едут на крупный фестиваль впервые?

Чтобы понять, что происходит в современном кино, как формируются тренды и мода, что вообще происходит в кино в мировом масштабе – конечно, Канн, Венеция, Берлин и Локарно. Эффект как от кислородной подушки. Особенно это важно для режиссеров, которые начинают снимать.

Наше кинематографическое пространство очень закрыто и едва ли смотрит фильмы друг друга. Поехать туда недешево, да и я не вижу большого смысла так тратиться, разумеется, если ваша мама не рекламный босс – всё это можно посмотреть, имея доступ к видеотекам фестивалей, это непросто, но абсолютно реально.

Просто составьте свой список фильмов, основываясь на мнении кинокритиков и фестивальных отборщиков (см. предыдущий пункт) и ищите возможность их посмотреть, например, в Гоголь-центре, иногда впоследствии на Московском и где угодно еще.

Посещая российские фестивали, составить полноценное мнение о том, что происходит в современном кино в мире и каковы тренды – невозможно. Зато про Россию все понятно. Но это не значит, что не стоит их посещать. Работать вам предстоит здесь. Лучше это делать, имея более или менее полноценную работу в программе фестиваля, который вы собираетесь посетить. Просто так тусоваться бессмысленно, быть зрителем - просто полезно всем.

Да, и ищите своего продюсера! Если повезет и вами заинтересуются, продвижение будет легче и осмысленней, что на любом этапе - ключевой момент.

Киноликбез для молодых авторов, которые гордятся участием в секции Short Film Corner Каннского фестиваля;) Расскажите, что это такое и какую пользу можно извлечь из этих 50 – 100 евро взноса? Стоит ли вообще туда отдавать фильмы, ведь все мы знаем, что выхлоп от медиатеки как таковой - нулевой.

Всем известно, что фильмы туда берут очень широким бреднем и участие в нем приятно, но ничего особенного не означает, хотя, конечно, это рядом с Каннским фестивалем.

С другой стороны, такое участие - хороший PR-ход, если в дальнейшем его правильно использовать и получить хоть какие-то связи с местным киносообществом, самому попав на фестиваль, опять же - неплохая платформа для дальнейшей фестивальной судьбы фильма.

Приехать туда на время фестиваля дорого и не для дебютанта, если его никто не спонсирует.

Все время держу в голове и забываю сказать – вам всегда понадобится иностранный язык, причем довольно свободный, для того, чтобы продуктивно уехать со своим кино дальше Сибири и Дальнего востока, хотя и там английский часто бывает кстати.

Сопутствующий вопрос: участвуете ли Вы в зарубежных питчингах как продюсер. Если да, где лучше?

Когда проекту это необходимо. Участие в питчингах должно быть осмысленным и к чему-то вести.

Если участвуешь в питчинге какого-то приличного зарубежного фестиваля, иногда это ведет впоследствии к тому, уже снятая картина пользуется более пристальным вниманием при ее последующем отборе к участию в этом же фестивале. Также там бывают приличные гранты и призы, которые приятно получить. Ну и самое главное – это возможность найти иностранного сопродюсера для вашего фильма.

Все это правда возможно, если будущая картина по смыслу, содержанию и визуальному решению может вызвать интерес не только отечественной аудитории.

Но, даже если вы ничего не получили впрямую от подобного демарша, это вполне себе начало продвижения фильма на этапе подготовки к нему. Так что, если есть с чем и на что, надо участвовать, продумывая стратегию продвижения фильма заранее.

Из действительно эффективных питчингов я бы назвала Les Arcs Coproduction Village во Франции, co-production market в Берлине (в рамках Berlinale) и со-production market and work in progress в Софии. Их бесчисленное множество, помимо перечисленных. Говорю лишь о тех, об эффективности в участии в которых я имею свое представление, а также по опыту моих коллег.

В России по-другому. В основном любой локальный питчинг – это повод заявить о проекте, ”потусоваться” для поднятия самооценки, а для совсем начинающих режиссеров при наличии убедительной презентации это возможность понравиться кому-то из продюсеров.

В завершении расскажите о своем главном достижении за время карьеры в кино и главном разочаровании. Есть ли у Вас Большая Профессиональная Мечта?

Работа в кино развила во мне качество, которого у меня вообще не было – терпение. Это залог успеха. Многие не выдерживают за 5 минут до удачи. Ну и трудолюбие. Надо много работать, как это ни обыденно прозвучит, развиваться и быть открытым информации, людям и жизни. Разочарования, если и были, в основном связаны с людьми. Но в целом мне везет.

К своим профессиональным достижениям я отношусь спокойно. Они есть, бесспорно (смеется), надеюсь, что главные – впереди.

Профессиональная мечта… Есть и не одна. Хочу снять мощную зрительскую историю в стиле русской Уолл-Стрит со всеми нашими приколами, очень современную и понятную. И можно сказать, что уже двигаюсь в этом направлении.

Ну, а другая мечта - практически рядом. В настоящее время совместно с молодыми и талантливыми режиссерами Натальей Меркуловой и Алексеем Чуповым мы работаем над их новым авторским проектом «Человек, который удивил всех». История пронзительная, яркая, очень актуальная, с большим международным потенциалом. Надеемся, что получится организовать съемки на Байкале – мир природы очень важен и играет особую роль в будущем фильме.

Вопросы задавала Елена Коржаева, исполнительный продюсер CinePromo

«Сегодня как в зрительском, так и в авторском кино существует много снобизма. И то, и другое прекрасно, кино должно быть разным» — Наталья Кудряшова о кино, актёрской профессии и проблемах отечественной киноиндустрии

«Сегодня как в зрительском, так и в авторском кино существует много снобизма. И то, и другое прекрасно, кино должно быть разным» — Наталья Кудряшова о кино, актёрской профессии и проблемах отечественной киноиндустрии

26.04.2022 466

Режиссёр и актриса Наталья Кудряшова («Пионеры-герои», «Герда», «Человек, который удивил всех») рассказала о ключевых проблемах отечественной индустрии кино, поделилась мыслями о перспективах короткого метра и о специфике сочетания актёрской и режиссёрской профессии, обсудила наличие ответственности режиссёра перед зрителем, а также уделила внимание взаимоотношениям авторского и коммерческого кинематографа.

Подробнее...
«Кино — это луч света, освещающий Вам дорогу в жизни, телевизор – поток электронов, бьющий вам в грудную клетку», – Евгений Григорьев поделился мыслями о диспозиции эстетики медиа в современном мире, коротком метре, финансировании и личных ошибках.

«Кино — это луч света, освещающий Вам дорогу в жизни, телевизор – поток электронов, бьющий вам в грудную клетку», – Евгений Григорьев поделился мыслями о диспозиции эстетики медиа в современном мире, коротком метре, финансировании и личных ошибках.

05.04.2022 759

Режиссёр и сценарист Евгений Григорьев рассказал об отличиях сути различных форм медиа и их влиянии на зрителя, видах кино и их перспективе развития в России, финансировании проектов, опыте работы с режиссёрами монтажа и операторами, а также поделился своими личными ошибками в процессе работы над дебютным фильмом, важности процесса подготовки и репетиций, выработке.

Подробнее...
«Фестивали — это галочка около вашего имени», - Филипп Юрьев, режиссёр фильма «Китобой», о фестивальном продвижении короткого метра

«Фестивали — это галочка около вашего имени», - Филипп Юрьев, режиссёр фильма «Китобой», о фестивальном продвижении короткого метра

10.03.2022 1248

Филипп Юрьев, участник Sundance, призёр Венецианского фестиваля, обладатель премии «Ника», рассказал о своём опыте работы в короткометражном кино и взаимодействии с фестивальными площадками, сложностями, с которыми неизбежно столкнутся начинающие режиссёры; порассуждал о роли короткого метра в жизни уже состоявшегося режиссёра, финансировании авторских и коммерческих проектов, а также о самокритике и её роли в жизни творческой личности.

Подробнее...
#
2022, Россия, Беларусь, 1:14' арт-видео реж. Дарья Сермяжко
#
2020, Россия, Франция, Швейцария , ' игровой фильм реж. Кирилл Серебренников
#
2012, Россия, 45' документальный фильм реж. Валерий Спирин
#
2018, Россия, Эстония, Франция, 90' игровой фильм реж. Наташа Меркулова,Алексей Чупов
#
2018, Россия, 10' игровой сериал реж. Ирина Вилкова
#
2019, Россия, 90' игровой фильм реж. Клим Шипенко
#
2019, Россия, 49' игровой сериал реж. Константин Богомолов
#
2020, Россия, 90' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 122' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 15' игровой сериал реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 08' игровой сериал реж. Кирилл Алехин
#
2021, Россия, 105' игровой фильм реж. Пётр Буслов
#
2021, Россия, Армения, 97:42' игровой фильм реж. Армен Акопян,Дмитрий Тархов
#
2021, Россия, 110' игровой фильм реж. Александр Домогаров мл.
#
2021, Россия, Беларусь, 87' игровой фильм реж. Владимир Алеников
#
2021, Россия, 45' документальный фильм реж. Валерий Спирин
#
2021, Россия, ' субтитры к 35 фильмам реж.
#
2022, Россия, 95' игровой фильм реж. Юлия Трофимова
#
2006, Россия, 136' игровой фильм реж. Николай Лебедев
#
2007, Россия, 103' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2015, Беларусь, 14:59' игровой фильм реж. Митрий Семёнов-Алейников
#
2015, Россия, Венгрия, Беларусь, 70:51' игровой фильм реж. Лика Алексеева
#
2015, Россия, 88:43’' игровой фильм реж. Александр Котт
#
2016, Мексика, ' анимация реж.
#
2016, Россия, 22:24' игровой фильм реж. Кирилл Васильев
#
2016, Россия, 97' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2016, Россия, 90' игровой фильм реж. Павел Руминов
#
2016, Россия, субтитры к 55 фильмам' анимация реж.
#
2016, Россия, 26' игровой сериал реж. Артур Богатов
#
2017, Россия, 92:26' игровой фильм реж. Лера Суркова
#
2017, Россия, субтитры к 23 фильмам' анимация реж.
#
2017, Россия, 25:01' игровой фильм реж. Евгений Никитин
#
2017, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Федотов
#
2017, Россия, 83' игровой фильм реж. Роман Волобуев
#
2017, Россия, 90' игровой фильм реж. Иван Шурховецкий
#
2018, Эстония, Россия, 18:46' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2018, Россия, 96' игровой фильм реж. Марюс Вайсберг
#
2018, США, Россия, 10:38' игровой фильм реж. Юлия Трофимова
#
2018, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Маслов
#
2018, Россия, 18:09' игровой фильм реж. Даша Чаруша
#
2018, Россия, 52' игровой сериал реж. Андрей Джунковский
#
2018, Россия, 100' игровой фильм реж. Мария Агранович
#
2018, Россия, 14:45' игровой фильм реж. Максим Елагин
#
2018, Россия, 08:07' игровой фильм реж. Иван Плечев
#
2019, Россия, 14:59' игровой фильм реж. Василиса Кузьмина
#
2019, Россия, 26' игровой фильм реж. Олеся Яковлева
#
2019, Россия, 13:10' игровой фильм реж. Владимир Копцев,Елена Копцева
#
2019, Россия, Грузия, 80' игровой фильм реж. Петр Левченко
#
2019, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Маслов
#
2020, Россия, 93:43' игровой фильм реж. Даша Чаруша
#
2021, Россия, 20:50' игровой фильм реж. Александр Котт
#
2021, Эстония, Россия, ' игровой фильм реж. Борис Гуц
#
, , ' реж.
#
1999, Россия, 210' игровой фильм реж. Юрий Александров
#
2008, Россия, 100' игровой фильм реж. Александр Прошкин
#
2008, Россия, 127' игровой фильм реж. Владимир Бортко
#
2010, Китай, 50 серий по 40 мин' сериал реж. Шаохун Ли
#
2012, Россия, 73' игровой фильм реж. Арсений Гончуков
#
2013, Россия, 30' документальный фильм реж. Вениамин Тронин
#
2013, Россия, 18:15' игровой фильм реж. Виталий Курапов
#
2013, Россия, 12:30' анимационный фильм реж. Полиектова Ольга Андреевна,Полиектова Татьяна Андреевна
#
2013, Россия, 28:32' игровой фильм реж. Сергей Соловьёв
#
2013, Россия, 29:10' документальный фильм реж. Дмитрий Завильгельский
#
2013, Россия, 1:10' арт-видео реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 13:52' игровой фильм реж. Ксения Гришина
#
2014, Россия, 08:20' игровой фильм реж. Юлия Сапонова
#
2014, Армения, 22' игровой фильм реж. Вагенак Балаян
#
2014, Россия, 27' документальный фильм реж. Людмила Бычкова
#
2014, Россия, 85' документальный фильм реж. Никита Тихонов-Рау
#
2014, Россия, 27' документальный фильм реж. Людмила Бычкова
#
2014, Россия, 130:24' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2014, США, 8' игровой фильм реж. Иван Петухов
#
2014, Кыргызстан, Болгария, Россия, 22:19' игровой фильм реж. Жанна Карабалаева
#
2014, Сингапур, Россия, 09:26' игровой фильм реж. Максим Дашкин
#
2014, Россия, 35' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 60' документальный фильм реж. Мумин Шакиров
#
2014, Россия, 18:07' игровой фильм реж. Анастасия Полухина
#
2014, Россия, 19' игровой фильм реж. Никита Шулешко
#
2014, Россия, 4:54' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 42:52' документальный фильм реж. Ольга Арлаускас
#
2014, Россия, 26:03' игровой фильм реж. Игорь Каграманов
#
2014, Россия, 5:45' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 90' игровой фильм реж. Арсений Гончуков
#
2014, Россия, 28:30’' игровой фильм реж. Виктор Сидоров
#
2014, США, 100' игровой фильм реж. Грен Уэллс
#
2014, Россия, ' документальный фильм реж. Ольга Арлаускас,Никита Тихонов-Рау
#
2014, Россия, 16:07' игровой фильм реж. Юрий Суходольский
#
2014, Россия, 26:25' игровой фильм реж. Руслан Магомадов
#
2014, Россия, 7x5' анимационный сериал реж. Станислав Метельский
#
2014, Россия, 4 серии по 60 минут' игровой сериал реж. Владимир Хотиненко
#
2014, Россия, 24:26' игровой фильм реж. Марина Мигунова
#
2014, Россия, 10 серий по 43 минуты' игровой сериал реж. Андрес Пуустусмаа
#
2014, Россия, 19' игровой фильм реж. Валерий Полиенко
#
2014, Россия, 44:10' документальный фильм реж. Сергей Циханович
#
2014, Россия, 7' игровой фильм реж. Наташа Новик
#
2015, Россия, 95' игровой фильм реж. Султан Хажироко
#
2015, Россия, 11:25' игровой фильм реж. Ефграф Сорокин
#
2015, Россия, 24:42' игровой фильм реж. Никита Ордынский
#
2015, Россия, 11:45' анимационный фильм реж. Игорь Писаренко
Telegram