С 11 по 15 октября 2016 в Екатеринбурге пройдет один из самых любимых российскими документалистами и один из самых крупных и посещаемых отечественных фестивалей документального кино - «РОССИЯ».
CinePromo побеседовали с его программным директором Инной Демежко о принципах отбора фильмов в программу, философии смотра, его особенностях и планах на ближайшее будущее, а также о том, насколько изменился российский и мировой документальный кинематограф за последнее время.
Сегодня «Россия» является одним из крупнейших национальных фестивалей документального кино. Инна, расскажите, с чего всё началось. Как появился фестиваль «РОССИЯ»? Почему в Екатеринбурге?
Фестиваль родился в 1988 году. Государство решило организовать Первый Всесоюзный фестиваль неигрового кино. Планировалось, что фестиваль этот будет кочевать по регионам, ежегодно меняя место проведения. И первым городом был выбран Свердловск.
В Свердловске были мощная киностудия, уже ставшая к тому времени брендом «уральская школа» документалистики, одна из лучших в стране студия телефильмов, успешно работали документалисты Борис Кустов, Владислав Тарик, Борис Урицкий, Георгий Негашев, Владимир Ротенберг, Андрей Анчугов и другие.
На мощной волне перестройки фестиваль прошел с феерическим успехом. Фильмы шли на нескольких площадках, дискуссии в Профессиональном клубе кинематографистов заканчивались за полночь, чтобы снова начаться «завтра в полдень». Критики захлебывались похвалами и радужными прогнозами…
Но в следующем году Второй фестиваль неигрового кино не состоялся. Городские власти сначала Иркутска, а потом Орджоникидзе отказались принять кинофорум у себя – как говорится, подальше от греха, подальше от политической активности зрителей.
В 1990-м местом проведения Второго фестиваля неигрового кино был определен Воронеж. И там при полном отсутствии зрительского интереса фестиваль потерпел оглушительный провал.
С 1991 года Всесоюзный фестиваль неигрового кино вернулся в Свердловск, где и закрепился. И под именем «РОССИЯ» здравствует уже более четверти века.
Каким параметрам должна соответствовать картина, чтобы попасть на фестиваль? Кто и как принимает решение о включении фильма в программу?
Решение о включении фильма в конкурс, как и на других фестивалях, принимает отборочная комиссия – зачастую в процессе длительных споров.
Отбирая фильмы, мы не забываем, что документальное кино – это искусство. И наши зрители воспитаны на лучших образцах этого искусства. А мы стараемся их не разочаровывать.
Какой фильм вы точно не возьмете для показов? Существует ли какая-либо цензура?
Смотря что считать цензурой. Отказ от пропаганды насилия, национальной и религиозной нетерпимости – если это цензура, то скорее нравственного порядка.
Как «РОССИЯ» поощряет авторов, участвующих в киносмотре? Расскажите о призовом фонде.
Жюри вручает шесть призов: главный приз: призы за лучший полнометражный и короткометражный фильмы, за операторское мастерство, за лучший дебют и специальный приз – каждый год его формулировка меняется.
Также свои призы уже на протяжении многих лет вручают Российский государственный архив кинофотодокументов, Уполномоченный по правам человека, Национальный фонд поддержки правообладателей, газеты «Уральский рабочий», издательский дом «Аргументы и факты».
Документальное кино наконец становится все более модным среди московских зрителей, и этот тренд задают Центр документального кино, набирающее обороты киноклубное движение и пр. Как с этим на Урале? Сколько человек приходит на показы «РОССИИ»? Какого они возраста?
Наши фестивальные залы – это с десяток площадок в Екатеринбурге, Нижнем Тагиле и Новоуральске - обычно переполнены. А возраст – от мала до велика. К нам ходят, можно сказать, династиями. Сегодня это дети и внуки тех, кто открыл для себя документальное кино в конце 80-х годов прошлого века с помощью нашего фестиваля. В то время в Свердловске было несколько серьезных действующих киноклубов с подготовленной, заинтересованной аудиторией.
Радостно, что сегодня киноклубы возобновляют свою деятельность. Наш фестиваль тоже на месте не сидит, организуя «Эхо «РОССИИ». В разное время мы показывали такие программы как на кинофестивалях, так и в киноклубах Казани, Перми, Омска, Новосибирска, Барнаула, Красноярска, Хабаровска, Владикавказа, Волгодонска, Краснодара, Тюмени, Ростова-на-Дону, Армянска; за рубежом – в Литве, в Беларуси, в Армении, в Узбекистане. И это не предел…
Как можно попасть на показы простому зрителю? Нужна ли аккредитация или вход свободный?
Аккредитация нужна представителям прессы, участникам и гостям фестиваля для участия в церемонии закрытия и открытия.
А в целом вход на наши мероприятия свободный, в том числе для любимых наших зрителей. «РОССИЯ» - вообще фестиваль зрительский. И наши «простые зрители» в своем большинстве высоко эрудированы в области документального кино и способны обсуждать вопросы развития любимого жанра на равных с авторами. Сегодня утром мне звонила зрительница из Полевского (город в Свердловской области) - спрашивала, на какие числа брать отпуск (именно так!), чтобы приехать к нам и посмотреть всю программу.
А еще – наши зрители не растеряли таких искони присущих провинции качеств, как доброжелательство, гостеприимство, искренний интерес к собеседнику. Это отмечают все наши гости – наверное, потому, что нечасто такую атмосферу встречают.
Ежегодно Вы просматриваете огромное количество документальных фильмов. По Вашим ощущениям, вырос ли уровень российского документального кинопроизводства? Можно ли проследить некие тенденции – тематические, жанровые и пр.?
Качественный уровень кино в последние годы чаще огорчает, чем обнадеживает. Что сегодня бросается в глаза человеку, смотрящему, подобно мне, 300 – 400 фильмов в год? Гораздо лучше стал, например, звук в кино, авторы, особенно молодые, используют оригинальную музыку, работают с композиторами, их фильмы становятся ритмичнее, ярче.
Но негативных тенденций достаточно, и они не новы: чудовищная слабость сценария в документальном кино. Бесформенность, бесстильность, отсутствие внятного представления о жанре: не одним кинонаблюдением жив документальный кинематограф. Куда сгинула с наших экранов документальная комедия? Почему то, что сегодня выдается авторами за комедию, либо постно, либо пошло, и, главное, элементарно не смешно? А повальная эпидемия, поразившая документалистов, которую я называю недержанием метража?
Авторы не могут и не хотят соразмерять уровень своего замысла с продолжительностью фильма. Сегодня снимать фильмы короче 60-70 минут – причем как мэтрам, так и дебютантам, – как будто себя не уважать. И вся вода, и все повторы, все длинноты и пустоты, которые еще можно скрыть или замаскировать в коротком метре, прут наружу в полнометражных творениях.
Имеет право автор сам решать, сколько минут нужно ему для воплощения своего замысла? Безусловно. Но и чёткости, внятности, оригинальности, жанровой определенности, афористичности своего детища он тоже должен потребовать от самого себя. А уже потом – аплодисментов от зрителей.
Что нового ждать от «РОССИИ» в Год кино?
Ждать кино. Как и в любой другой год. Нынче екатеринбуржцев, тагильчан и примкнувших к фестивалю новоуральцев мы порадуем фильмами самыми разными с точки зрения проблематики, географии и возрастных градаций. Покажем картины Виктора Косаковского, Андрея Осипова, Ивана Твердовского, Евгения Голынкина, Юрия Шиллера, Владимира Эйснера, Валерия Тимощенко, Наталии Гугуевой. Покажем последнюю картину Герца Франка, завершенную давним другом нашего фестиваля Марией Кравченко. Покажем заметные фильмы-дебюты.
В информационной программе - кино молодых и о молодых, ретроспективы мастеров документалистики, как обычно – ежедневные заседания пресс-клуба, всевозможные кинодискуссии, мастер-классы и творческие встречи. Заверяем наших потенциальных зрителей: будет интересно!
Есть ли у Вас как организатора и отборщика фестиваля профессиональная мечта? Какой Вы видите «РОССИЮ», скажем, через 5 – 10 лет?
Хотелось бы, чтобы через пять-десять лет фестиваль имел возможность демонстрировать высококачественное кино, и не только российское, но и снятое кинематографистами постсоветского пространства. Чтобы документальное кино оставалось искусством и именно как искусство воспринималось авторами и зрителями. Это и есть моя мечта – профессиональная и личная.
Вопросы задавала Елена Коржаева, руководитель проектов CinePromo
.png)
