Меню

Олеся и Данила Яковлевы о своем фильме «Сложноподчиненное» и о том, как они съездили с ним на Каннский фестиваль

Интервью

Российский короткометражный фильм «Сложноподчиненное» попал в программу Каннского фестиваля 2019 года. Лента участвовала в программе Cinéfondation, куда были отобраны 17 картин начинающих режиссеров со всего мира из более 2000 заявок. Режиссер фильма – студентка Санкт-Петербургского Государственного института кино и телевидения Олеся Яковлева. Мы поговорили с ней и продюсером картины Данилой Яковлевым о «Сложноподчиненном» и его фестивальном успехе.

CinePromo: Картина разительно отличается от большинства студенческих работ. Они, как правило, развиваются строго по классической схеме, от завязки к кульминации, и имеют четкий посыл – даже мораль. Вы сознательно избежали этого, показав зрителю историю без явного начала и конца. Мы не знаем точно, что привели героя в этот городок, и как сложится его жизнь там в итоге. Это принципиальная позиция?

Олеся: На монтаже стала принципиальной. Мне хотелось все кромсать и резать. Какие герои — такой и режиссер, не наоборот. Хронологически расставленные сцены отдавали в этом материале затхлой архаикой. А мы все-таки про новатора хотели рассказать. Значит, монтаж должен подчиняться этой игре, так же как и я, и оператор. Я сейчас и не вспомню уже, что особенно сильно расстроило в первом драфте, но кино вообще другое было. Каких-то сцен не стало. Я не против классических схем, но не с этим героем.

CinePromo: Еще одна несомненная удача фильма – главный герой, Николай Комягин (прим.: солист группы Shortparis). Как он попал в фильм, были ли другие кандидаты кроме него? Смотрится он в кадре очень естественно – мешало ли то, что он не профессиональный актер?

Олеся: Наоборот, помогало. Не было вопросов «что я делаю здесь?» и прочее. Они меня в тупик ставят, у тебя же было время почитать сценарий и решить «что и где ты там делаешь». У нас не было ни одной репетиции, были какие-то прешуты с оператором только. Но мы почти день как-то провели в поездке по ленинградской и говорили о герое. Это мне очень помогло. Так же и с Нелли Поповой, она хоть и профессиональная актриса, но от нее такая харизма, такая сила внутри, она больше, чем ее актерское. Мне ей ничего объяснять не надо.

И кастинга у нас никакого не было. Если актер знает про своего персонажа то же, что и я, дальше я уже направлю. А если знает больше меня — то это уже подарок. Наша актриса Лиза Шакира вообще плейлист «Лены» составляла и сама слушала. Я считаю, это круче репетиций. Актеры выходят на площадку заряженные, и ты просто ловишь этот заряд и не мешаешь. Я постоянно боюсь это спугнуть.


CinePromo: А Дмитрия Кирбая, я читал, вы и вовсе в метро встретили. Как, интересно, развивался ваш диалог? «Эй, пошли мы тебя в кино снимем»? Безумная ведь история, как вы его уговорили?

Олеся: Именно так и было. Увидела кепку с надписью «слово пацана» (это, кстати, рабочее название фильма было), а потом уже самого пацана. Вот так мы друг на друга смотрели, а на «Маяковской» вместе вышли. Ему тогда 16 было. Дали ему номер телефона, обрадовались, что вроде бы не шокировали. Но он нас еще дня три промучил, не звонил, я реально страдала.

CinePromo: Олеся, в ваших предыдущих картинах вы писали сценарий сами, а в этот раз работали в команде с Георгием Меньшиковым. Насколько отличался этот опыт от предыдущих? Это легче или сложнее?

Олеся: И легче, и сложнее. Мы хоть и разные очень, но в одну сторону смотрим. Музыку вместе слушаем, куски из фильмов смотрим, клипы даже, он что-то записывает, потом отправляет какие-то сцены, эпизоды. Мы ему в ответ (мы с Данилой) что-то накидываем. Когда скидывает что-то целиком, у меня мандраж даже какой-то: что там будет, что я увижу читая.

А сложнее, потому что я люблю только на себя полагаться, или на Данилу. Вот я знаю, сегодня я книгу читаю, завтра пишу. А тут я не могу знать наперед и на сто процентов. Иногда приходится ждать. И терроризировать.

CinePromo: Что было самым сложным при работе над фильмом?

Олеся: Наверное, я не открою Америку, если скажу, что всё сложно на площадке. Хотя сложно и до. И после. Но в «Сложноподичненном» тяжелее всего было на пост-продакшене. В частности работа над звуком, с нашим звукорежиссером мы работали дистанционно. И вообще, когда ты снимаешь студенческое кино, достойный звук сделать тяжело, потому что как огня боишься переозвучки. А в целом я адепт чистового звука: да, он кривой и косой местами, но он живой.

CinePromo: Вы оба из Санкт-Петербургского Государственного института кино и телевидения. Помогал ли вам кто-то из «старших товарищей», обращались к кому-то за советом? Что про «Сложноподчиненное» сказали ваши преподаватели?

Олеся: Мой мастер Виктор Васильев видел и знал, что я делаю, я всегда держу его в курсе. Наши мнения не всегда совпадали, но я очень благодарна ему за деликатные советы с обязательным «но кино твое – делай, что считаешь нужным» в конце.


CinePromo: В короткометражном «Сложноподчиненном» затронуто столько тем, что хватило бы на несколько фильмов: это и провинция против крупного города, и конфликт отцов и детей, и «лишний человек», и любовь, и воспитание, и преступность – и даже косвенно политика. Целая энциклопедия русской жизни! Но в то же время и не обязательно русской – нельзя сказать, что у фильма есть какой-то специфический национальный колорит. Как вы думаете, это помогло ему попасть в Канны? То, что проблемы там затронутые понятны любому европейцу?

Олеся: Да, я очень не хотела очередного сказа про тяжелую жизнь в русской глубинке, старалась держаться от этой концепции подальше. Но, конечно, герои говорят по-русски, и от этого никуда не деться. Что касается затронутых в фильме тем – даже не знаю. Конечно, сейчас нас очень легко упрекнуть в конъюнктурности, но в реальности кино «под фестиваль» снять невозможно. Можно невольно попасть под его запросы, но пытаться что-то прогнозировать – это только терять время.

CinePromo: Как бы вы сами кратко описали ваш фильм? «Это кино о…». Я, мне кажется, могу пятью разными способами закончить эту фразу. И вижу в этом безусловное достоинство фильма. Хотелось добиться такого эффекта? И есть ли уже идеи насчет того, чем будете заниматься дальше?

Олеся: Пусть этот эффект длится как можно дольше! Не хочу заключать эту историю в какие-то строгие смысловые рамки. Она и мне самой-то не всегда дается. А сейчас мы работаем над полным метром. Раскачиваемся, принюхиваемся, пишем сценарий.


CinePromo: Как фильм оказался в Каннах? Кто отправлял заявку, играет ли какую-то роль личное общение с отборщиком?

Данила: Всё просто: мы отправили фильм, и его отобрали. Заявку заполняли сами. С дирекцией фестиваля мы не знакомы. И никакой протекции у нас тоже не было. Просто следовали инструкции на сайте.


CinePromo: Какие впечатления от поездки? Насколько она оказалась полезной в профессиональном плане? Получилось ли познакомиться с кем-то? Кажется, будто на более камерных фестивалях индустриальных возможностей больше, чем в статусных Каннах, нет?

Данила: Если рассматривать именно профессиональный рост, а не знакомство с богатыми инвесторами, сложно переоценить её полезность. Я думаю, что камерные фестивали действительно дают больше возможностей в плане делового общения. Канны – это всё-таки место, где люди больше отдыхают и кино смотрят, чем работают. В этом смысле российские фестивали, в частности «Кинотавр», конечно, дают больше фидбэка.

CinePromo: Если бы можно было отмотать время и поехать снова – что бы вы там сделали по-другому? Кажется ли, что взяли от поездки не все, что могли? Что бы посоветовали другим авторам, которые однажды поедут туда впервые?

Данила: Жалею только о том, что в суматохе и беготне пропустили очень много фильмов. Я только одну полнометражную картину посмотрел, Олеся тоже. Самое большое упущение — не сходили на «Паразитов». А в остальном все было отлично! Я думаю, что там нужно просто расслабиться и получать удовольствие. Как бы банально это ни звучало.

CinePromo: Какие возможности в целом, по-вашему, дают фестивали? Есть мнение, что после Канн у режиссеров нет отбоя от предложений – других фестивалей, дистрибьюторов, продюсеров. Ощутили ли вы это на себе или это скорее миф?

Олеся: Я просто хочу, чтобы фильм увидело как можно больше людей. Это не полный метр, прокат невозможен, зато фестивалей очень много.

Данила: Насчет предложений – сложно сказать. Общение с людьми из мира кино на фестивалях, конечно, было, и сейчас оно продолжается. Но это пока просто общение.
Приведет ли оно к чему-то и к чему именно – не понятно.

Материал подготовил: Иван Сафаров, специальный корреспондент "CinePromo"


Интервью с другими молодыми российскими авторами, а также самые интересные и награждаемые короткометражные фильмы можно найти в нашем КИНОЗАЛЕ и на нашем канале в YOUTUBE. Подписывайтесь - обновления каждую неделю, включая долгожданные премьеры короткометражных фестивальных хитов. Готовим много сюрпризов для настоящих киноманов и фанатов короткого метра.

«Сегодня как в зрительском, так и в авторском кино существует много снобизма. И то, и другое прекрасно, кино должно быть разным» — Наталья Кудряшова о кино, актёрской профессии и проблемах отечественной киноиндустрии

«Сегодня как в зрительском, так и в авторском кино существует много снобизма. И то, и другое прекрасно, кино должно быть разным» — Наталья Кудряшова о кино, актёрской профессии и проблемах отечественной киноиндустрии

26.04.2022 462

Режиссёр и актриса Наталья Кудряшова («Пионеры-герои», «Герда», «Человек, который удивил всех») рассказала о ключевых проблемах отечественной индустрии кино, поделилась мыслями о перспективах короткого метра и о специфике сочетания актёрской и режиссёрской профессии, обсудила наличие ответственности режиссёра перед зрителем, а также уделила внимание взаимоотношениям авторского и коммерческого кинематографа.

Подробнее...
«Кино — это луч света, освещающий Вам дорогу в жизни, телевизор – поток электронов, бьющий вам в грудную клетку», – Евгений Григорьев поделился мыслями о диспозиции эстетики медиа в современном мире, коротком метре, финансировании и личных ошибках.

«Кино — это луч света, освещающий Вам дорогу в жизни, телевизор – поток электронов, бьющий вам в грудную клетку», – Евгений Григорьев поделился мыслями о диспозиции эстетики медиа в современном мире, коротком метре, финансировании и личных ошибках.

05.04.2022 754

Режиссёр и сценарист Евгений Григорьев рассказал об отличиях сути различных форм медиа и их влиянии на зрителя, видах кино и их перспективе развития в России, финансировании проектов, опыте работы с режиссёрами монтажа и операторами, а также поделился своими личными ошибками в процессе работы над дебютным фильмом, важности процесса подготовки и репетиций, выработке.

Подробнее...
«Фестивали — это галочка около вашего имени», - Филипп Юрьев, режиссёр фильма «Китобой», о фестивальном продвижении короткого метра

«Фестивали — это галочка около вашего имени», - Филипп Юрьев, режиссёр фильма «Китобой», о фестивальном продвижении короткого метра

10.03.2022 1243

Филипп Юрьев, участник Sundance, призёр Венецианского фестиваля, обладатель премии «Ника», рассказал о своём опыте работы в короткометражном кино и взаимодействии с фестивальными площадками, сложностями, с которыми неизбежно столкнутся начинающие режиссёры; порассуждал о роли короткого метра в жизни уже состоявшегося режиссёра, финансировании авторских и коммерческих проектов, а также о самокритике и её роли в жизни творческой личности.

Подробнее...
#
2022, Россия, Беларусь, 1:14' арт-видео реж. Дарья Сермяжко
#
2020, Россия, Франция, Швейцария , ' игровой фильм реж. Кирилл Серебренников
#
2012, Россия, 45' документальный фильм реж. Валерий Спирин
#
2018, Россия, Эстония, Франция, 90' игровой фильм реж. Наташа Меркулова,Алексей Чупов
#
2018, Россия, 10' игровой сериал реж. Ирина Вилкова
#
2019, Россия, 90' игровой фильм реж. Клим Шипенко
#
2019, Россия, 49' игровой сериал реж. Константин Богомолов
#
2020, Россия, 90' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 122' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 15' игровой сериал реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 08' игровой сериал реж. Кирилл Алехин
#
2021, Россия, 105' игровой фильм реж. Пётр Буслов
#
2021, Россия, Армения, 97:42' игровой фильм реж. Армен Акопян,Дмитрий Тархов
#
2021, Россия, 110' игровой фильм реж. Александр Домогаров мл.
#
2021, Россия, Беларусь, 87' игровой фильм реж. Владимир Алеников
#
2021, Россия, 45' документальный фильм реж. Валерий Спирин
#
2021, Россия, ' субтитры к 35 фильмам реж.
#
2022, Россия, 95' игровой фильм реж. Юлия Трофимова
#
2006, Россия, 136' игровой фильм реж. Николай Лебедев
#
2007, Россия, 103' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2015, Беларусь, 14:59' игровой фильм реж. Митрий Семёнов-Алейников
#
2015, Россия, Венгрия, Беларусь, 70:51' игровой фильм реж. Лика Алексеева
#
2015, Россия, 88:43’' игровой фильм реж. Александр Котт
#
2016, Мексика, ' анимация реж.
#
2016, Россия, 22:24' игровой фильм реж. Кирилл Васильев
#
2016, Россия, 97' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2016, Россия, 90' игровой фильм реж. Павел Руминов
#
2016, Россия, субтитры к 55 фильмам' анимация реж.
#
2016, Россия, 26' игровой сериал реж. Артур Богатов
#
2017, Россия, 92:26' игровой фильм реж. Лера Суркова
#
2017, Россия, субтитры к 23 фильмам' анимация реж.
#
2017, Россия, 25:01' игровой фильм реж. Евгений Никитин
#
2017, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Федотов
#
2017, Россия, 83' игровой фильм реж. Роман Волобуев
#
2017, Россия, 90' игровой фильм реж. Иван Шурховецкий
#
2018, Эстония, Россия, 18:46' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2018, Россия, 96' игровой фильм реж. Марюс Вайсберг
#
2018, США, Россия, 10:38' игровой фильм реж. Юлия Трофимова
#
2018, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Маслов
#
2018, Россия, 18:09' игровой фильм реж. Даша Чаруша
#
2018, Россия, 52' игровой сериал реж. Андрей Джунковский
#
2018, Россия, 100' игровой фильм реж. Мария Агранович
#
2018, Россия, 14:45' игровой фильм реж. Максим Елагин
#
2018, Россия, 08:07' игровой фильм реж. Иван Плечев
#
2019, Россия, 14:59' игровой фильм реж. Василиса Кузьмина
#
2019, Россия, 26' игровой фильм реж. Олеся Яковлева
#
2019, Россия, 13:10' игровой фильм реж. Владимир Копцев,Елена Копцева
#
2019, Россия, Грузия, 80' игровой фильм реж. Петр Левченко
#
2019, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Маслов
#
2020, Россия, 93:43' игровой фильм реж. Даша Чаруша
#
2021, Россия, 20:50' игровой фильм реж. Александр Котт
#
2021, Эстония, Россия, ' игровой фильм реж. Борис Гуц
#
, , ' реж.
#
1999, Россия, 210' игровой фильм реж. Юрий Александров
#
2008, Россия, 100' игровой фильм реж. Александр Прошкин
#
2008, Россия, 127' игровой фильм реж. Владимир Бортко
#
2010, Китай, 50 серий по 40 мин' сериал реж. Шаохун Ли
#
2012, Россия, 73' игровой фильм реж. Арсений Гончуков
#
2013, Россия, 30' документальный фильм реж. Вениамин Тронин
#
2013, Россия, 18:15' игровой фильм реж. Виталий Курапов
#
2013, Россия, 12:30' анимационный фильм реж. Полиектова Ольга Андреевна,Полиектова Татьяна Андреевна
#
2013, Россия, 28:32' игровой фильм реж. Сергей Соловьёв
#
2013, Россия, 29:10' документальный фильм реж. Дмитрий Завильгельский
#
2013, Россия, 1:10' арт-видео реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 13:52' игровой фильм реж. Ксения Гришина
#
2014, Россия, 08:20' игровой фильм реж. Юлия Сапонова
#
2014, Армения, 22' игровой фильм реж. Вагенак Балаян
#
2014, Россия, 27' документальный фильм реж. Людмила Бычкова
#
2014, Россия, 85' документальный фильм реж. Никита Тихонов-Рау
#
2014, Россия, 27' документальный фильм реж. Людмила Бычкова
#
2014, Россия, 130:24' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2014, США, 8' игровой фильм реж. Иван Петухов
#
2014, Кыргызстан, Болгария, Россия, 22:19' игровой фильм реж. Жанна Карабалаева
#
2014, Сингапур, Россия, 09:26' игровой фильм реж. Максим Дашкин
#
2014, Россия, 35' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 60' документальный фильм реж. Мумин Шакиров
#
2014, Россия, 18:07' игровой фильм реж. Анастасия Полухина
#
2014, Россия, 19' игровой фильм реж. Никита Шулешко
#
2014, Россия, 4:54' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 42:52' документальный фильм реж. Ольга Арлаускас
#
2014, Россия, 26:03' игровой фильм реж. Игорь Каграманов
#
2014, Россия, 5:45' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 90' игровой фильм реж. Арсений Гончуков
#
2014, Россия, 28:30’' игровой фильм реж. Виктор Сидоров
#
2014, США, 100' игровой фильм реж. Грен Уэллс
#
2014, Россия, ' документальный фильм реж. Ольга Арлаускас,Никита Тихонов-Рау
#
2014, Россия, 16:07' игровой фильм реж. Юрий Суходольский
#
2014, Россия, 26:25' игровой фильм реж. Руслан Магомадов
#
2014, Россия, 7x5' анимационный сериал реж. Станислав Метельский
#
2014, Россия, 4 серии по 60 минут' игровой сериал реж. Владимир Хотиненко
#
2014, Россия, 24:26' игровой фильм реж. Марина Мигунова
#
2014, Россия, 10 серий по 43 минуты' игровой сериал реж. Андрес Пуустусмаа
#
2014, Россия, 19' игровой фильм реж. Валерий Полиенко
#
2014, Россия, 44:10' документальный фильм реж. Сергей Циханович
#
2014, Россия, 7' игровой фильм реж. Наташа Новик
#
2015, Россия, 95' игровой фильм реж. Султан Хажироко
#
2015, Россия, 11:25' игровой фильм реж. Ефграф Сорокин
#
2015, Россия, 24:42' игровой фильм реж. Никита Ордынский
#
2015, Россия, 11:45' анимационный фильм реж. Игорь Писаренко
Telegram