Меню

Пришёл. Увидел. Снял: «Короткий метр как способ начинающему режиссёру заявить о себе», — в интервью с продюсером Алексеем Лихницким

Интервью

Алексей Лихницкий — продюсер, актер, сценарист — рассказал о дистрибуции короткометражного кино, отечественных и зарубежных фестивалях, дал советы начинающим кинематографистам, затронул темы актуальной повестки дня в кино, перспектив Российского короткого метра.

— Какие есть перспективы у короткого метра в России и за рубежом в плане дистрибуции, показов и т.д.?

Я считаю, что с появлением интернет-платформ у короткого метра появилось гораздо больше шансов для дистрибуции: количество просмотров значительно выросло. Есть конкретный критерий качества короткометражного фильма: за промежуток времени в 10-30 минут зритель должен получить те же эмоции, что и во время просмотра полнометражного кино, успеть «прожить» кинокартину, полностью проникнуться ею. У такого короткого метра есть перспективы.


— В связи с разговором о том, что короткий метр снимают, в основном, начинающие кинематографисты, в целом, к/м — это инструмент для отработки навыков? Какая у него коммерческая перспектива?

Короткий метр можно продать, если все его составляющие находятся, что называется, «на высоте»: интересно продуманная история, хороший кастинг, качественный звук. Как я уже говорил, с появлением интернет-платформ коротким метром как будто бы стали больше интересоваться. Вполне возможно, что в относительно недалёком будущем у крупных режиссёров подобный метр также будет пользоваться спросом.


— Стоит ли думать о дальнейшей реализации истории ещё при создании? Закладывать какие-то ключи?

Всё зависит от того, какие именно цели преследует автор. Если начинающий режиссер просто осуществляет «пробу пера», вырабатывает свой собственный почерк, то на особый успех в прокате рассчитывать не стоит. Можно думать о какой-либо дистрибуции, если ты уверен, что твоя идея «выстрелит». Должен сказать, что процент однозначно получившихся фильмов достаточно невысок. Странная была бы закономерность, если бы качественных коротких метров снимали много, а количество режиссёров при этом не увеличивалось. Но поскольку профессионалов в киноиндустрии, будь то операторы или режиссеры, становится всё больше, логично предположить, что и качество фильмов, которые они производят, растёт. С появлением киношкол сейчас вообще стало больше специалистов, поэтому сейчас в индустрии меньше проходимцев, и с каждым последующим поколением их количество должно уменьшиться. Как следствие — может, выпускники будут делать настолько качественные фильмы, что их все начнут резко смотреть, и появится спрос на их короткий метр.




— Кому может быть интересна дистрибуция короткого метра, и может ли она быть интересна в целом?

Дистрибуция короткого метра интересна тому, кто этим занимается, то есть, дистрибьютору. Можно попробовать несколько картин объединить в своего рода альманах, который будет достаточно крепким: возьми, собери, продай — вот тебе какие-то деньги. То есть, способы придумать можно.


— То есть, студентам не стоит пытаться?

Начинающим кинематографистам надо пробовать всё. Потому что оно как бывает: думал - лучший в мире режиссёр, а оказался лучший дистрибьютор. Я и сам пробовал в своё время заниматься чем-то подобным, но понял, что это не совсем мой формат. Кому-то нравится общаться с кинотеатрами, заказчиками, ездить по кинорынкам… В таком случае, конечно, нужно пробовать себя в дистрибуции.


— Есть ли у нас в стране, да и в мире в целом, темы, которые хуже подходят для дистрибуции, показов на большом экране; формы, жанры?

Мне кажется, нет такого, что какой-то определённый жанр предпочтительнее для дистрибуции, а какой-то нет. Дело в том, что во всех странах существуют культурно-нравственные, социальные ограничения. У нас нельзя материться, курить, где-то это разрешено… Но, если ты получаешь удовольствие от фильма, который снимаешь, и от формата, в котором работаешь, никакая цензура не сможет тебя ограничить, по крайней мере, как творца, художника.


— Какие темы сейчас больше пользуются спросом?

Мне кажется, сейчас на запросы зрителя напрямую влияет пандемия и те рамки, в которые она нас загнала. На фоне всего этого я бы не стал катать всякие ужастики, социальные драмы, где тебя лицом в грязь макают, и где всё беспробудно плохо. Понятно, что такой контент будет. Но, мне кажется, сейчас люди других эмоций хотят. Хотя я могу очень сильно ошибаться.


— Какие конкретные шаги ребята могут сделать, чтобы увидеть свой короткий метр на большом экране?


Каким бы очевидным ни был мой ответ, но первым делом кино необходимо снять и, более того, снять его качественно: с интересным сюжетом, удачным кастингом, возможно, пригласить звёзд. Это уже, в каком-то смысле, гарант качества. Также это немаловажный критерий для интернет-платформ при отборе фильмов для покупки. Затем я бы озаботился поиском хорошего продюсера, который сделает всё для того, чтобы осуществить вашу мечту. Но, опять же, говорю, всё зависит от качества: никто не возьмёт то, что не удалось.

Есть разные способы у начинающего режиссёра заявить о себе. Первый — фестивальные прокаты. Есть специальные агентства (лично я предпочитаю сотрудничать с CinePromo), которые рассылают фильмы по разным фестивалям. В случае успеха - ваша работа получит признание, о ней напишут… Фильм в наградах уже, наверное, можно дальше кому-то показать.. Но всегда проще собрать “альманах” из нескольких работ, пакетом всегда проще. С точки зрения покупателя, полный метр интереснее короткометражного, поскольку первый допускает бóльшую вариативность: его можно порезать и работы по одному показать, можно целиком… На кинорынках можно попробовать найти дистрибьютора, который присоединит ваш «альманах» к своему пакету. Пакетные сделки превалируют на рынке, поскольку это более выгодно для обеих сторон. В пакет из пяти фильмов включат ваш шестым, например.



Если про экран, есть КАРО Арт, который выпускает фильмы в ограниченном прокате, а есть Киномакс. Есть прокатчики, которых этот самый ограниченный прокат вполне устраивает. Есть кинотеатры, которые заинтересованы в прокате старых фильмов: Пионер, 5 звёзд. Нужно понимать, что ни одна площадка не откажется от хорошего кино. Никаких мифических замков, Мордора тут нет, все вообще очень открытые, клёвые люди.


— Есть мнение, что кино сильно расслоилось на авторское и зрительское. На кого стоит ориентироваться создателям: на зрителя, себя, фестивали, прокатчиков?

Смотря какие цели и задачи перед собой ставишь. Если речь об артхаусном кино, которое скорее про киноязык, наверное, на какой-то особый зрительский потенциал тут рассчитывать не стоит. В таком случае ты вкладываешь деньги в то, что это будет просто замечательное кино, которое в прокате, скорее всего, ничего не соберёт, но это будет великолепное творение. Но реальность такова, что победит тот, кого больше посмотрят. И посмотрят как раз что-то среднее между авторским и зрительским. Лучше сложные вещи рассказать просто, чем простые вещи сложно. Это настоящее искусство, удаётся не каждому.


— Поговорим о документальном. Есть ли разница в прокате документального кино от других?

Любое кино работает по одному и тому же принципу: оно должно вызывать эмоции, неважно какие. Фильм либо нравится, либо не нравится. И к документальному кино это относится в равной степени, как и к игровому. В последнее время грань между этими видами кинематографа вообще стирается, потому что документальное кино делают по жанровым конструкциями художественного. Вспомним “Последний танец” или “Короля тигров”.

Сейчас такое время, что документальное кино как никогда может доказать свою состоятельность. Ушла старая школа документалистики. Сейчас все поняли, что это не что-то скучное, а наоборот, очень клёвый инструмент. Думаю, наш разговор справедлив и для документального кино.


— Анимация. Какие особенности в реализации анимационного продукта?

Нужно понимать, что срок создания в разы дольше, производственный цикл куда длиннее. Но зато и жизнь анимационного фильма в сравнении с другими видами кино зачастую оказывается длиннее. Здесь очень важную роль играют дистрибьюторы и маркетологи. У анимации всегда больше перспектив на мой взгляд, анимация всегда в фаворе. Но, опять же, всё зависит от содержания. Фильм может быть сугубо авторским, но это не означает, что он получит билет в один конец. Авторскую анимацию наши платформы тоже с удовольствием поддерживают. У нас разные зрители, и платформы бьются за каждого, поэтому им, я думаю, интересен любой контент.


— Ваш взгляд, насколько котируются Российские фильмы за рубежом?

Российский кинематограф с каждым годом доказывает свою состоятельность на международных кинофестивалях и не только. Отечественные сериалы и полнометражные картины рвут Netflix в клочья, наши фильмы сейчас неплохо продаются на западе. Профессионализм растёт, наша индустрия как будто бы помолодела, посвежела. Я верю в наш кинематограф, мне нравится то, что сейчас с ним происходит.


Интервью - Александр Скоробогатов

Некоторые принципы работы программного директора

Некоторые принципы работы программного директора "Артдокфеста" Виктории Белопольской

10.09.2019 2709

На «Артдокфест» каждый год приходит больше 600 заявок, лучше обратить на себя внимание.

Подробнее...

"Чем вы субъективнее, тем вы объективнее как отборщик". Фестивальные тезисы Алексея Медведева

04.09.2019 2089

Алексей Медведев, кинокритик, куратор Якутского международного кинофестиваля, директор конкурсных программ международного кинофестиваля «Послание к человеку», программный директор сахалинского фестиваля «Край света. Восток» и калининградского «Край света. Запад», рассказал о своих непреложных принципах работы с авторами и фильмами.

Подробнее...
Дмитрий Якунин: «Мое кредо – «двигаться вперед, но при этом помнить и уважать традиции»

Дмитрий Якунин: «Мое кредо – «двигаться вперед, но при этом помнить и уважать традиции»

26.08.2019 2851

Дмитрий Якунин - герой нашего следующего интервью: продюсер, директор московского фестиваля “Будем жить!”, исполнительный директор Молодежного центра СК, организующего такие популярные и индустриально значимые проекты, как Питчинг дебютантов и Всероссийская акция «День короткометражного кино».

Подробнее...
#
2022, Россия, Беларусь, 1:14' арт-видео реж. Дарья Сермяжко
#
2020, Россия, Франция, Швейцария , ' игровой фильм реж. Кирилл Серебренников
#
2012, Россия, 45' документальный фильм реж. Валерий Спирин
#
2018, Россия, Эстония, Франция, 90' игровой фильм реж. Наташа Меркулова,Алексей Чупов
#
2018, Россия, 10' игровой сериал реж. Ирина Вилкова
#
2019, Россия, 90' игровой фильм реж. Клим Шипенко
#
2019, Россия, 49' игровой сериал реж. Константин Богомолов
#
2020, Россия, 90' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 122' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 15' игровой сериал реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 08' игровой сериал реж. Кирилл Алехин
#
2021, Россия, 105' игровой фильм реж. Пётр Буслов
#
2021, Россия, Армения, 97:42' игровой фильм реж. Армен Акопян,Дмитрий Тархов
#
2021, Россия, 110' игровой фильм реж. Александр Домогаров мл.
#
2021, Россия, Беларусь, 87' игровой фильм реж. Владимир Алеников
#
2021, Россия, 45' документальный фильм реж. Валерий Спирин
#
2021, Россия, ' субтитры к 35 фильмам реж.
#
2022, Россия, 95' игровой фильм реж. Юлия Трофимова
#
2006, Россия, 136' игровой фильм реж. Николай Лебедев
#
2007, Россия, 103' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2015, Беларусь, 14:59' игровой фильм реж. Митрий Семёнов-Алейников
#
2015, Россия, Венгрия, Беларусь, 70:51' игровой фильм реж. Лика Алексеева
#
2015, Россия, 88:43’' игровой фильм реж. Александр Котт
#
2016, Мексика, ' анимация реж.
#
2016, Россия, 22:24' игровой фильм реж. Кирилл Васильев
#
2016, Россия, 97' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2016, Россия, 90' игровой фильм реж. Павел Руминов
#
2016, Россия, субтитры к 55 фильмам' анимация реж.
#
2016, Россия, 26' игровой сериал реж. Артур Богатов
#
2017, Россия, 92:26' игровой фильм реж. Лера Суркова
#
2017, Россия, субтитры к 23 фильмам' анимация реж.
#
2017, Россия, 25:01' игровой фильм реж. Евгений Никитин
#
2017, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Федотов
#
2017, Россия, 83' игровой фильм реж. Роман Волобуев
#
2017, Россия, 90' игровой фильм реж. Иван Шурховецкий
#
2018, Эстония, Россия, 18:46' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2018, Россия, 96' игровой фильм реж. Марюс Вайсберг
#
2018, США, Россия, 10:38' игровой фильм реж. Юлия Трофимова
#
2018, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Маслов
#
2018, Россия, 18:09' игровой фильм реж. Даша Чаруша
#
2018, Россия, 52' игровой сериал реж. Андрей Джунковский
#
2018, Россия, 100' игровой фильм реж. Мария Агранович
#
2018, Россия, 14:45' игровой фильм реж. Максим Елагин
#
2018, Россия, 08:07' игровой фильм реж. Иван Плечев
#
2019, Россия, 14:59' игровой фильм реж. Василиса Кузьмина
#
2019, Россия, 26' игровой фильм реж. Олеся Яковлева
#
2019, Россия, 13:10' игровой фильм реж. Владимир Копцев,Елена Копцева
#
2019, Россия, Грузия, 80' игровой фильм реж. Петр Левченко
#
2019, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Маслов
#
2020, Россия, 93:43' игровой фильм реж. Даша Чаруша
#
2021, Россия, 20:50' игровой фильм реж. Александр Котт
#
2021, Эстония, Россия, ' игровой фильм реж. Борис Гуц
#
, , ' реж.
#
1999, Россия, 210' игровой фильм реж. Юрий Александров
#
2008, Россия, 100' игровой фильм реж. Александр Прошкин
#
2008, Россия, 127' игровой фильм реж. Владимир Бортко
#
2010, Китай, 50 серий по 40 мин' сериал реж. Шаохун Ли
#
2012, Россия, 73' игровой фильм реж. Арсений Гончуков
#
2013, Россия, 30' документальный фильм реж. Вениамин Тронин
#
2013, Россия, 18:15' игровой фильм реж. Виталий Курапов
#
2013, Россия, 12:30' анимационный фильм реж. Полиектова Ольга Андреевна,Полиектова Татьяна Андреевна
#
2013, Россия, 28:32' игровой фильм реж. Сергей Соловьёв
#
2013, Россия, 29:10' документальный фильм реж. Дмитрий Завильгельский
#
2013, Россия, 1:10' арт-видео реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 13:52' игровой фильм реж. Ксения Гришина
#
2014, Россия, 08:20' игровой фильм реж. Юлия Сапонова
#
2014, Армения, 22' игровой фильм реж. Вагенак Балаян
#
2014, Россия, 27' документальный фильм реж. Людмила Бычкова
#
2014, Россия, 85' документальный фильм реж. Никита Тихонов-Рау
#
2014, Россия, 27' документальный фильм реж. Людмила Бычкова
#
2014, Россия, 130:24' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2014, США, 8' игровой фильм реж. Иван Петухов
#
2014, Кыргызстан, Болгария, Россия, 22:19' игровой фильм реж. Жанна Карабалаева
#
2014, Сингапур, Россия, 09:26' игровой фильм реж. Максим Дашкин
#
2014, Россия, 35' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 60' документальный фильм реж. Мумин Шакиров
#
2014, Россия, 18:07' игровой фильм реж. Анастасия Полухина
#
2014, Россия, 19' игровой фильм реж. Никита Шулешко
#
2014, Россия, 4:54' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 42:52' документальный фильм реж. Ольга Арлаускас
#
2014, Россия, 26:03' игровой фильм реж. Игорь Каграманов
#
2014, Россия, 5:45' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 90' игровой фильм реж. Арсений Гончуков
#
2014, Россия, 28:30’' игровой фильм реж. Виктор Сидоров
#
2014, США, 100' игровой фильм реж. Грен Уэллс
#
2014, Россия, ' документальный фильм реж. Ольга Арлаускас,Никита Тихонов-Рау
#
2014, Россия, 16:07' игровой фильм реж. Юрий Суходольский
#
2014, Россия, 26:25' игровой фильм реж. Руслан Магомадов
#
2014, Россия, 7x5' анимационный сериал реж. Станислав Метельский
#
2014, Россия, 4 серии по 60 минут' игровой сериал реж. Владимир Хотиненко
#
2014, Россия, 24:26' игровой фильм реж. Марина Мигунова
#
2014, Россия, 10 серий по 43 минуты' игровой сериал реж. Андрес Пуустусмаа
#
2014, Россия, 19' игровой фильм реж. Валерий Полиенко
#
2014, Россия, 44:10' документальный фильм реж. Сергей Циханович
#
2014, Россия, 7' игровой фильм реж. Наташа Новик
#
2015, Россия, 95' игровой фильм реж. Султан Хажироко
#
2015, Россия, 11:25' игровой фильм реж. Ефграф Сорокин
#
2015, Россия, 24:42' игровой фильм реж. Никита Ордынский
#
2015, Россия, 11:45' анимационный фильм реж. Игорь Писаренко
Telegram