Меню

«Сегодня как в зрительском, так и в авторском кино существует много снобизма. И то, и другое прекрасно, кино должно быть разным» — Наталья Кудряшова о кино, актёрской профессии и проблемах отечественной киноиндустрии

Интервью

Режиссёр и актриса Наталья Кудряшова («Пионеры-герои», «Герда», «Человек, который удивил всех») рассказала о ключевых проблемах отечественной индустрии кино, поделилась мыслями о перспективах короткого метра и о специфике сочетания актёрской и режиссёрской профессии, обсудила наличие ответственности режиссёра перед зрителем, а также уделила внимание взаимоотношениям авторского и коммерческого кинематографа.



— Расскажите, какую роль короткий метр сыграл в Вашей жизни? По Вашему мнению, он является отдельным видом искусства или это скорее шаг к полному метру?

— Когда мы учились на ВКСР, у нас была необходимость защитить сначала курсовую работу, затем – дипломную. Предполагалось, что это будут короткие метры. Мне кажется, короткие метры в жанровом плане – очень интересное явление. На том же «Кинотавре» программа коротких метров зачастую почему-то более сильная, чем основной конкурс. На самом деле короткий метр – это возможность режиссера (который хочет снять, естественно, полный метр) показать, что он умеет, что он может. Я, например, все свои короткие метры – а их всего два, и они были сняты на коленке и практически без бюджета – в итоге показывала Сельянову. Он не знал меня, как режиссёра, и принял решение о запуске моего дебюта после просмотра моих коротких метров. Поэтому, наверное, это – необходимая вещь в багаже, но хотела бы я к ним возвращаться? Не знаю…


— Какой Вы можете дать совет тем, кто хочет заниматься кино, но живет в регионах? Прежде всего «оказаться в Москве»?

— Прежде всего оказаться в Москве, да. Если совсем честно говорить, индустрия (если она есть, потому что последние месяцы мне кажется, что ее не существует), находится здесь. Авторы, какая-то возможность себя показать – все здесь. Есть, конечно, и региональное кино, и фестивали, но сама индустрия находится в столице.


— Добро пожаловать в столицу…

— Выходит, что так. Но есть, конечно, феномен прекрасных учеников Сокурова, но все хотя они в конечном счете оказались в Москве.


— Вы лично хотели бы работать за границей или предпочитаете остаться?

— Я понимаю, что в нашей индустрии существуют огромные, даже глобальные проблемы, и она, на самом деле, еще пока не встала с колен, потому что в девяностых умерла… И мне, конечно, очень хотелось бы поработать за границей, если бы была такая возможность. Притом я была бы счастлива поработать в разных качествах: и как актриса, и как режиссер, и как сценарист, потому что там, мне кажется, другой подход ко всему на свете, нет тех больных наростов, которые пока существуют у нас.





— Можем ли мы их назвать?

— Начиная с отсутствия элементарной культуры кинопроизводства и заканчивая недобросовестными продюсерами, которые обворовывают государство и режиссеров, индустрию. На самом деле есть еще масса всего «больного» в индустрии – я надеюсь, что профессиональные люди начинают сейчас «вылечивать» все это. Тем не менее нельзя говорить, что все плохо, потому что в нашей индустрии появилось очень много по-настоящему профессионального: крутые продюсеры и режиссеры, хорошие графики, звукорежиссеры. Но какой-то здоровой, нормальной среды, которая правильно функционирует, – ее, как мне кажется, пока нет.


— Вы говорите о конкретной ситуации, связанной с проектом «Ксения»?

— Конечно же, я говорю про «Ксению», потому что до сих пор шокирована, не могу пока выбраться из этого морально – столько было вложено сил, не только моих, но и Министерства культуры. Многие там очень болели за этот проект, многие его отмечали и ждали, когда он появится. И когда ты сталкиваешься с непрофессиональными людьми… Фактически за два с половиной года меня не запустили, продюсер мне на протяжении двух лет просто врал. Для всех это стало потрясением, подставой: и для государства, и для министерства, и для меня, и для индустрии, потому что мне пришлось озвучить какие-то вещи. Подобное может произойти и нет никаких механизмов, чтобы этого не случилось… Я потеряла огромное количество времени, сил, нервов. И вот эта история с мнимой необходимостью благословения [проекта РПЦ], которую человек запустил спустя два с половиной года, хотя оно у нас было, – все это ужасно. И то, что такие кинокомпании существуют, и что такие продюсеры (сложно назвать их этим словом) есть. Ужасно, что Лера Германика, Юрий Арабов, я – мы все жертвы одного недобросовестного человека.


— И нет никаких подвижек в разрешении этого вопроса?

— Я очень надеюсь, что этого человека больше не будет в индустрии, потому что я назвала вещи своими именами. При этом мне не хочется ни с кем ссориться, не хочется никого подставлять, не хочется «полоскать» Минкульт. Они огромные молодцы, что запустили «Ксению» – это серьезная тема и серьезная история, выделение денег на этот проект было довольно смелым решением. Это все очень больно, тяжело переживается.



— Будем надеяться, что всё разрешится наилучшим образом, чтобы с Вами таких ситуаций больше не было.

— Да чтобы ни с кем не было! А эти ситуации… Их много, до сих пор много. И очень больно, что это происходит с дебютантами. Да и не только с ними – и со мной произошло, хотя я и не думала, что со мной такое возможно, особенно после наших успехов. Как-то странно, что на одной чаше весов – «Локарно», два важнейших приза, Гаспар Ноэ и наша личная переписка, а на другой – то, что произошло с «Ксенией».


— Что касается сочетания актерской и режиссерской деятельности: у Вас есть работы в той и другой области, кем Вы себя больше определяете?

— Когда я училась у Анатолия Васильева, про меня говорили, что я – «актриса с режиссерскими мозгами». Так и есть. Сейчас точно не могу сказать, кем я себя определяю. Хотя в режиссуре я счастливее, полноценнее, что ли. Какая-то полнота всего, всех моих органов чувств, которые работают на сто процентов. Актерская профессия – тоже очень круто, но кино меня не баловало суперролями. В театре у меня все было довольно неплохо, а кино… Так получилось, что я не сыграла в кино каких-то своих крутых ролей, которые могла сыграть. Может быть, еще сыграю. Но если у тебя крутой режиссер, крутой материал, то актерская профессия – тоже счастье. Несчастье – когда ты в материале, который тебе не нравится, и с режиссером, который тебе не нравится. Но, к сожалению, актеры не всегда могут выбирать.


— А можно ли в принципе сочетать работу актера и режиссера? На мой взгляд, это довольно конфликтующие сферы.

— У меня не было никакой проблемы сочетать актерскую и режиссерскую работу. После Васильева я узнала себя как актрису, и сейчас у меня нет кучи комплексов, проблем и всего прочего, что было до прихода в его лабораторию. Он очень сильно «переделал» мозги, убрал пафос, рефлексию. Может, в чем-то заставил разлюбить театр и актерскую профессию. Но я себя очень хорошо знаю и понимаю, что мне надо делать. Для меня актерская профессия – это не чудо, не вдохновение, которое сегодня пришло, а завтра – ушло. Это мой профессиональный навык. Мне очень легко с собой как с актрисой – у меня не возникает конфликтов наподобие «как я выгляжу» или «что со мной». Я понимаю, как я играю и что я делаю.



— Если вернуться к «Пионерам-героям», выбор главной роли был вынужденным решением? То есть Вы хотели кого-то определенного на главную роль, но не хватило денег?

— Нет, там не то чтобы не хватило, хотя мы действительно пребывали в ситуации «не хватает денег»… Я хотела другую актрису, но у нее был в жизни не самый лучший период, поэтому не сложилось. Я посмотрела на нее и поняла, что не выйдет. Но хотела именно ее, к тому же, надо было экономить.


— Вы хотели бы повторить такой опыт?

— Снимать саму себя? Наверное, нет. Мне интереснее не с самой собой вести диалог – потому что он и так не прекращается двадцать четыре часа в сутки – а с другим человеком. Здорово, когда есть режиссер и актер, понимание того, что на проекте о твоей истории ты думаешь не один.


— Сейчас очень популярно явление «сам себе режиссер / сценарист / оператор и т.д.», и многие относятся к этому феномену как к признаку авторского кино. Сложно ли вам делегировать полномочия?

— Мне бы очень хотелось делегировать многое из того, чем мне приходится заниматься на площадке, когда я снимаю кино. Есть много вещей, в том числе административные вопросы, которые не относятся к режиссуре. Их и хочется делегировать, но ты не всегда можешь себе этого позволить, потому что какой-то цех не справляется с задачами. На «Герде» были вопиющие вещи: в объекте, который мы должны были снимать, оказались клопы, и трижды администрация не смогла вызвать службу и их вывести. И когда я звоню в ночи женщине, которая занимается выведением клопов, и мы с ней разговариваем про их личинки, количество «пшыканий» – это уже за гранью. На самом деле ситуация, когда ты можешь спокойно делегировать какие-то вещи – очень редкий случай. На «Пионерах-героях» была совершенно счастливая работа. У нас было мало денег, никто из исполнительных продюсеров просто не брался производить этот фильм. И в итоге директором, а фактически продюсером стал Василий Григолюнас, прекрасный оператор, мой муж. Это были лучшие съемки, весь процесс был отстроен так, что шестерни «производственной машины» работали без каких-либо сбоев в принципе.


— А Вам не мешали работать какие-то личные взаимоотношения с мужем?

— Нет, абсолютно. Мы сняли «Герду», впервые работали в тандеме «оператор и режиссер» – это было счастливейшее время. Нам очень комфортно работать вместе. Вася – гиперпрофессиональный человек, с такими людьми не возникает никаких конфликтов, никаких проблем.


— Скажите, насколько глубоко режиссер должен погружаться в собственное творчество? Есть ли какая-то «стоп-черта», дальше которой не следует идти? Или режиссер должен полностью отдаться проекту?

— Сложный вопрос. Прежде всего слово «должен» не очень подходящее. Когда режиссер снимает авторское кино, он туда погружается абсолютно, и, вероятно, так происходит всегда. По поводу «стоп-черты»: если мы сейчас быстренько перепрыгнем в актерскую профессию из режиссерской, то в фильме «Человек, который удивил всех» – а это безумно крутой сценарий, безумно крутые режиссеры – брать такие предлагаемые обстоятельства не просто сложно, а скорее невыносимо тяжело. Все, что связано с болезнями, со смертью – очень тяжелые вещи, и я не хочу их проживать как актриса. Если говорить про режиссуру, то я бы тоже не пошла на территории болезни и смерти. В этом смысле я долго боялась смотреть фильм Ханеке «Любовь» – друзья говорили, что мне не стоит этого делать. Оказалось – потрясающее кино, это было безумно красиво, но и при этом больно.


— Несет ли ответственность режиссёр перед зрителем за последствия, возникнувшие после просмотра фильма?

— Что касается ответственности перед зрителем… Я понимаю, что зритель – это какое-то количество индивидуумов, которые пришли в одну единицу времени, чтобы посмотреть на экран. Они мыслят и чувствуют по-разному. Не могу сказать, несу ли я ответственность перед чувством другого человека, потому что в точности не знаю, что он будет чувствовать. Я снимаю авторское кино раз в четыре-пять лет, как и мои коллеги. Мы еще не манипуляторы, не очень понимаем, по каким законам развивается то самое зрительское восприятие, про которое Вы сейчас говорите. То, что мы делаем – во многом интуитивно. Я преподаю в МШНК, и мне студенты, спрашивая про «Герду», говорят, что создается ощущение, что все очень продумано конструктивно, есть манипулятивные ходы, которые в данной конкретной точке воздействуют на зрителя так или иначе. Я не могу сказать, что это так. Возможно, на монтаже определяется, что воздействует сильнее, что слабее, где нужно усилить или удлинить. Кода я снимаю – я чаще интуит. Я ничего не просчитываю. Мне хочется, чтобы зритель – человек, который пришел разговаривать с этим черным экраном, на котором мое кино, – чувствовал, что я чувствовала, создавая это кино, понимал все смыслы, которые я туда вложила. С «Пионерами» и «Гердой» было странно… Либо человек понимает это кино, полностью в него попадает, либо категорически нет.


— Важны ли для Вас мнения критиков или условно рейтинг на «Кинопоиске»?

— Наверное, нет. Но я слукавлю, если скажу, что мне совершенно все равно на отзывы критиков. Для меня важно мнение людей, которые не вызывают у меня неприязнь, которых я уважаю, читаю, ценю. И я, конечно, расстраиваюсь, когда они пишут что-то плохое, и радуюсь, когда пишут хорошее. Но на самом деле для меня более ценно мнение людей, которые далеки от критической российской мысли. В случае с «Пионерами» и «Гердой» у меня «Instagram» и «Facebook» завалены какими-то совершенно потрясающими отзывами. Когда ты читаешь откровения людей, это очень впечатляет. А критики есть критики.


— Это их профессия.

— Как говорят в «Бёрдмэне»: «Что же должно было произойти в жизни человека, чтобы он стал критиком?» …



— Вопрос про «хэппи-энд»: обязан ли фильм заканчиваться хорошо? Как Вы в принципе относитесь к счастливому концу?

— Нет, конечно. Финал – это и есть фильм, основное высказывание автора. Счастливый или нет, финал зависит от всей истории в целом, от смысла этой истории. Возьмем, например, фильм «КУПЕ Номер 6» – совершенно прекрасный, счастливый, светлый. Странно представить, что он мог бы закончиться трагически, поскольку он весь идет к свету, надежде. Для меня и «Герда» заканчивается светло. Я понимаю, что финал этого фильма, возможно, многими воспринимается как депрессивный, но на самом деле это светлый конец – у героини возникают крылья, она как бы освобождается, возносится, отпускает свою душу. Не знаю, что там с ней происходит, и не хочу об этом говорить, потому что это будет глупо. И нет, конечно, у кино никакого обязательства заканчиваться светло. Кино вообще ничего никому не должно. Если рассуждать иначе, мы убьем кино как вид искусства.


— Вы поддерживаете разделение кино на авторское и продюсерское?

— Сегодня как в зрительском, так и в авторском кино существует много снобизма. И то, и другое прекрасно, кино должно быть разным. Часто, выбирая между просмотром авторского кино и мейнстримом, я выбираю мейнстрим. Я люблю хорошее зрительское кино. По моему мнению, чем больше будет здоровой интеграции, например, авторских режиссеров в зрительское кино и наоборот, тем будет лучше. Если мы говорим про так называемый «арт-мейнстрим» – у нас его как такового нет. Нет фильмов, подобных «Охоте на лис» или «Тони против всех». Когда говорю своим ученикам «Посмотрите этот фильм» и называю какой-нибудь зрительский фильм, мне многие отвечают: «Да Вы что, с ума сошли, давайте Вы с нами будете разговаривать на языке авторского кино». Я говорю: «Подождите, ребята, кино должно быть разным, есть прекрасное зрительское кино». И круто, если в коммерческое кино придут авторские режиссеры, которые умеют работать с актерами, которые классно мыслят. Тогда зрительским кино можно будет гордиться, оно будет такого же высокого уровня, как то, что периодически нам показывает Голливуд. Хотя у них тоже, конечно, хватает ерунды. Понятно, что до нас доходят «сливки».


Интервью – Александр Скоробогатов

Редактор – Надежда Михалкина
Расшифровка – Полина Угарова
Корректор – Ксения Скоробогатова
Фото: личный архив Натальи Кудряшовой




Годовая подписка на Базу питчингов, грантов и сценарных лабораторий всего за 3 983 руб.!


Более 585 площадок по всему миру, полезные на любом этапе производства – от идеи до готового фильма. База обновляется еженедельно. Есть возможность сортировки по дедлайнам, датам проведения, странам, хронометражу и виду проекта, этапам производства – от разработки сценария, продакшена и постпродакшена до фестивального продвижения и дистрибьюции.

Даша Чаруша:

Даша Чаруша: "В «Холодном фронте» мы хотели добиться вакуума вокруг наших героев"…

17.01.2016 12696

14 января 2016 на экраны страны вышел первый полнометражный фильм режиссера Романа Волобуева «Холодный фронт», где известная актриса Даша Чаруша – не только исполнительница главной роли, но и сопродюсер, соавтор сценария и композитор. Чем не повод встретиться и поговорить по душам?

Подробнее...
Марина Разбежкина:

Марина Разбежкина: "Режиссер — это не профессия"

13.07.2015 11382

Середина июля — время непростое. Для абитуриентов. Кто-то делает выбор осознанно, кто-то идет туда, где нет химии и алгебры. Что тоже может быть вполне сознательно. Для профессии режиссера подходящий возраст определить сложно. Да и профессия ли это? Рассказать ищущим себя людям о Школе документального кино театра cinepromo попросили Марину Александровну Разбежкину, ее руководителя основателя.

Подробнее...
Гончуков, который живет без крыши

Гончуков, который живет без крыши

29.06.2015 9913

Арсений Гончуков – сказать без преувеличения, человек и пароход молодого авторского кино. Правда, слово «молодой» - можно, скорее, отнести к возрасту режиссера. За плечами автора сценариев, режиссера и продюсера - четыре полнометражных картины, которые заработали дюжину призов на международных фестивалях, а фильм Сын в прошлом году завоевал Гран-При престижного фестиваля Окно Европу Выборге. Но самое невероятное этом феномене то, что все свои картины он снимает без финансовой поддержки государства, инвесторов и продюсеров. Как это вообще возможно, cinepromo решили выяснить у него...

Подробнее...
#
2022, Россия, 24:41' документальный фильм реж. Арина Косьмина
#
2023, Россия, 88' игровой фильм реж. Наталия Гугуева
#
2022, Россия, 15:52' игровой фильм реж. Яна Недзвецкая
#
2020, Россия, Франция, Швейцария , ' игровой фильм реж. Кирилл Серебренников
#
2012, Россия, 45' документальный фильм реж. Валерий Спирин
#
2018, Россия, Эстония, Франция, 90' игровой фильм реж. Наташа Меркулова,Алексей Чупов
#
2018, Россия, 10' игровой сериал реж. Ирина Вилкова
#
2019, Россия, 90' игровой фильм реж. Клим Шипенко
#
2019, Россия, 49' игровой сериал реж. Константин Богомолов
#
2020, Россия, 90' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 122' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 15' игровой сериал реж. Анна Меликян
#
2020, Россия, 08' игровой сериал реж. Кирилл Алехин
#
2021, Россия, 105' игровой фильм реж. Пётр Буслов
#
2021, Россия, Армения, 97:42' игровой фильм реж. Армен Акопян,Дмитрий Тархов
#
2021, Россия, 110' игровой фильм реж. Александр Домогаров мл.
#
2021, Россия, Беларусь, 87' игровой фильм реж. Владимир Алеников
#
2021, Россия, 45' документальный фильм реж. Валерий Спирин
#
2021, Россия, ' субтитры к 35 фильмам реж.
#
2022, Россия, 95' игровой фильм реж. Юлия Трофимова
#
2006, Россия, 136' игровой фильм реж. Николай Лебедев
#
2007, Россия, 103' игровой фильм реж. Анна Меликян
#
2015, Беларусь, 14:59' игровой фильм реж. Митрий Семёнов-Алейников
#
2015, Россия, Венгрия, Беларусь, 70:51' игровой фильм реж. Лика Алексеева
#
2015, Россия, 88:43’' игровой фильм реж. Александр Котт
#
2016, Мексика, ' анимация реж.
#
2016, Россия, 22:24' игровой фильм реж. Кирилл Васильев
#
2016, Россия, 97' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2016, Россия, 90' игровой фильм реж. Павел Руминов
#
2016, Россия, субтитры к 55 фильмам' анимация реж.
#
2016, Россия, 26' игровой сериал реж. Артур Богатов
#
2017, Россия, 92:26' игровой фильм реж. Лера Суркова
#
2017, Россия, субтитры к 23 фильмам' анимация реж.
#
2017, Россия, 25:01' игровой фильм реж. Евгений Никитин
#
2017, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Федотов
#
2017, Россия, 83' игровой фильм реж. Роман Волобуев
#
2017, Россия, 90' игровой фильм реж. Иван Шурховецкий
#
2018, Эстония, Россия, 18:46' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2018, Россия, 96' игровой фильм реж. Марюс Вайсберг
#
2018, США, Россия, 10:38' игровой фильм реж. Юлия Трофимова
#
2018, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Маслов
#
2018, Россия, 18:09' игровой фильм реж. Даша Чаруша
#
2018, Россия, 52' игровой сериал реж. Андрей Джунковский
#
2018, Россия, 100' игровой фильм реж. Мария Агранович
#
2018, Россия, 14:45' игровой фильм реж. Максим Елагин
#
2018, Россия, 08:07' игровой фильм реж. Иван Плечев
#
2019, Россия, 14:59' игровой фильм реж. Василиса Кузьмина
#
2019, Россия, 26' игровой фильм реж. Олеся Яковлева
#
2019, Россия, 13:10' игровой фильм реж. Владимир Копцев,Елена Копцева
#
2019, Россия, Грузия, 80' игровой фильм реж. Петр Левченко
#
2019, Россия, 24' игровой сериал реж. Антон Маслов
#
2020, Россия, 93:43' игровой фильм реж. Даша Чаруша
#
2021, Россия, 20:50' игровой фильм реж. Александр Котт
#
2021, Эстония, Россия, ' игровой фильм реж. Борис Гуц
#
, , ' реж.
#
1999, Россия, 210' игровой фильм реж. Юрий Александров
#
2008, Россия, 100' игровой фильм реж. Александр Прошкин
#
2008, Россия, 127' игровой фильм реж. Владимир Бортко
#
2010, Китай, 50 серий по 40 мин' сериал реж. Шаохун Ли
#
2012, Россия, 73' игровой фильм реж. Арсений Гончуков
#
2013, Россия, 30' документальный фильм реж. Вениамин Тронин
#
2013, Россия, 18:15' игровой фильм реж. Виталий Курапов
#
2013, Россия, 12:30' анимационный фильм реж. Полиектова Ольга Андреевна,Полиектова Татьяна Андреевна
#
2013, Россия, 28:32' игровой фильм реж. Сергей Соловьёв
#
2013, Россия, 29:10' документальный фильм реж. Дмитрий Завильгельский
#
2013, Россия, 1:10' арт-видео реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 13:52' игровой фильм реж. Ксения Гришина
#
2014, Россия, 08:20' игровой фильм реж. Юлия Сапонова
#
2014, Армения, 22' игровой фильм реж. Вагенак Балаян
#
2014, Россия, 27' документальный фильм реж. Людмила Бычкова
#
2014, Россия, 85' документальный фильм реж. Никита Тихонов-Рау
#
2014, Россия, 27' документальный фильм реж. Людмила Бычкова
#
2014, Россия, 130:24' игровой фильм реж. Владимир Котт
#
2014, США, 8' игровой фильм реж. Иван Петухов
#
2014, Кыргызстан, Болгария, Россия, 22:19' игровой фильм реж. Жанна Карабалаева
#
2014, Сингапур, Россия, 09:26' игровой фильм реж. Максим Дашкин
#
2014, Россия, 35' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 60' документальный фильм реж. Мумин Шакиров
#
2014, Россия, 18:07' игровой фильм реж. Анастасия Полухина
#
2014, Россия, 19' игровой фильм реж. Никита Шулешко
#
2014, Россия, 4:54' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 42:52' документальный фильм реж. Ольга Арлаускас
#
2014, Россия, 26:03' игровой фильм реж. Игорь Каграманов
#
2014, Россия, 5:45' игровой фильм реж. Михаил Романовский
#
2014, Россия, 90' игровой фильм реж. Арсений Гончуков
#
2014, Россия, 28:30’' игровой фильм реж. Виктор Сидоров
#
2014, США, 100' игровой фильм реж. Грен Уэллс
#
2014, Россия, ' документальный фильм реж. Ольга Арлаускас,Никита Тихонов-Рау
#
2014, Россия, 16:07' игровой фильм реж. Юрий Суходольский
#
2014, Россия, 26:25' игровой фильм реж. Руслан Магомадов
#
2014, Россия, 7x5' анимационный сериал реж. Станислав Метельский
#
2014, Россия, 4 серии по 60 минут' игровой сериал реж. Владимир Хотиненко
#
2014, Россия, 24:26' игровой фильм реж. Марина Мигунова
#
2014, Россия, 10 серий по 43 минуты' игровой сериал реж. Андрес Пуустусмаа
#
2014, Россия, 19' игровой фильм реж. Валерий Полиенко
#
2014, Россия, 44:10' документальный фильм реж. Сергей Циханович
#
2014, Россия, 7' игровой фильм реж. Наташа Новик
#
2015, Россия, 95' игровой фильм реж. Султан Хажироко
#
2015, Россия, 11:25' игровой фильм реж. Ефграф Сорокин
Telegram